మాన్‌హట్టన్‌లోని లోయర్ ఈస్ట్ సైడ్‌లోని కర్మ నుండి నిష్క్రమించడం, ఆ వీధి జేన్ డిక్సన్ పెయింటింగ్స్ యొక్క నోయిర్ డ్రీమ్‌స్కేప్‌లలో ఒకటిగా మార్చబడింది. గ్యాలరీలో ఆమె తాజా సేకరణ, 'ది ప్రామిస్డ్ ల్యాండ్' అనే సెరిబ్రల్ ఒడ్ మరియు ఆమె మనస్తత్వం యొక్క అంతర్గత పనితీరు యొక్క వ్యక్తిగత వర్ణనను చూపుతున్నందున ఇది తగినది. డిక్సన్ పెయింటింగ్స్ మెట్రోపాలిటన్ మ్యూజియం ఆఫ్ ఆర్ట్ అండ్ ది విట్నీలో వేలాడదీయబడ్డాయి, అయితే అక్షరాలా న్యూయార్క్ పాత్రలో కూడా పొందుపరచబడ్డాయి.
ఆమె పని, ది రివెలర్స్ , ఐకానిక్ 42వ స్ట్రీట్ సబ్‌వే స్టేషన్‌ను కలిగి ఉంది. నగరం యొక్క విభిన్న పాత్రల యొక్క వివిక్త చిత్రాల యొక్క ఆమె మొజాయిక్ వర్ణన న్యూయార్కర్‌గా ఉండటం అంటే ఏమిటో అత్యంత ప్రామాణికమైన భావాన్ని రేకెత్తిస్తుంది.
ఆమె కళ ప్రశ్నలను వేస్తుంది మరియు సామాజిక లేదా మేధోపరమైన ద్వంద్వత్వం యొక్క ఒక వైపున మనం గూడు కట్టుకోమని ప్రాంప్ట్ చేయబడతాము. డిక్సన్ యొక్క ప్రారంభ రచన సాంప్రదాయ స్త్రీవాదం మరియు తరగతి నిర్మాణం యొక్క భావనలను సవాలు చేసింది. ఇప్పుడు 71 సంవత్సరాలు మరియు బుష్విక్‌లో పని చేస్తూ మరియు నివసిస్తున్నారు, ఆమె అందం మరియు వయస్సు మధ్య ఉద్రిక్తతలను ప్రశ్నిస్తుంది, అలాగే న్యూయార్క్ నగరం సామాజిక పురోగతికి మరియు పెట్టుబడిదారీ విధానానికి దూతగా ఏకకాలంలో కీర్తిని కలిగి ఉంది.
ఆమె స్టూడియో మరియు ఇంటిలో, ఆమె బర్నా బాయ్‌గా నటించింది మరియు రాబోయే ప్రదర్శనలో ఆమె ఆవిష్కరించాలనుకుంటున్న నియాన్ పోర్ట్రెచర్‌ను బహిర్గతం చేయడానికి స్కెచ్‌లను చక్కదిద్దుతున్నప్పుడు కాఫీ చేసింది. గోడలపై డీప్ బ్లూస్, బ్లాక్స్ మరియు నారింజ రంగులలో కాన్వాస్‌లు మరియు బహుళ వర్ణ వెల్వెట్ యొక్క భారీ సరఫరా-ఆమె ఆకృతి, ఇసుకతో కూడిన పెయింటింగ్‌లలో ముఖ్యమైన భాగం.
డిక్సన్ యొక్క పని నిర్ణయాత్మక సంగ్రహణ యొక్క ఒక రూపం-ఆమె మిశ్రమ భావోద్వేగాలను అలరిస్తుంది. 'నా పరిస్థితులను స్పష్టం చేయడానికి నేను నా పెయింటింగ్‌ని ఉపయోగిస్తాను' అని ఆమె చెప్పింది పరిశీలకుడు , 'నన్ను భయపెట్టే లేదా నాకు భంగం కలిగించే విషయాల పట్ల నేను ఆకర్షితుడయ్యాను ఎందుకంటే అవి నేను వ్యవహరించాల్సిన విషయాలు.'
1978లో డిక్సన్ న్యూయార్క్ వెళ్లినప్పుడు, ఆమె అమెరికా చరిత్రలో ఒక మనోహరమైన క్షణాన్ని గుర్తుచేసుకుంది. ఆమె చెప్పినట్లుగా, ఆమె నగరం యొక్క హాప్పర్-ఎస్క్యూ విజన్‌కి చేరుకుంది మరియు ఆమె సమయాన్ని రికార్డ్ చేయాలనే బలమైన కోరికను అనుభవించింది. కీత్ హారింగ్, జీన్-మిచెల్ బాస్క్వియాట్ మరియు డియెగో కోర్టెజ్ వంటి కళాకారులతో కలిసి పని చేస్తూ, ఆమె ఇప్పుడు 'కొల్లాబ్' అని పిలవబడే సమిష్టిలో ప్రారంభ సభ్యురాలిగా మారింది.
నగదు కోసం బంగారు ఆభరణాలను విక్రయించడానికి ఉత్తమమైన ప్రదేశం
యవ్వనంగా మరియు సృష్టించడానికి బాధాకరంగా, డిక్సన్ మరియు ఆమె సమకాలీనులు క్యూరేటర్ల దృష్టిని ఇంకా ఆకర్షించనప్పటికీ వారి సంభావిత మరియు కనీస కళను ప్రదర్శించడానికి ఆసక్తిని కలిగి ఉన్నారు. 'కళాకారులు కలిసి బ్యాండ్ చేయాలి, వనరులను పంచుకోవాలి మరియు మన స్వంత అవకాశాలను సంపాదించుకోవాలి' అని ఆమె చెప్పింది.
ఆమె మరియు ఆమె భర్త, చార్లీ అహెర్న్, ఒక చలనచిత్ర నిర్మాత, వారి మొదటి అపార్ట్మెంట్ నుండి టైమ్స్ స్క్వేర్ యొక్క ఖచ్చితమైన వీక్షణను కలిగి ఉన్నారు మరియు డిక్సన్ రాత్రిపూట నగరం యొక్క రూపాంతరాన్ని గుర్తించాడు. డిక్సన్ బుష్విక్‌లో మరింత శాశ్వత నివాసాన్ని కనుగొన్నప్పుడు, ఆమె తన పనిలో విలియమ్స్‌బర్గ్ మరియు బుష్విక్ దృశ్యాలను చేర్చడం ప్రారంభించింది. 'ప్రామిస్డ్ ల్యాండ్' సేకరణలోని పెయింటింగ్‌లలో ఒకటి, 'బేరం' అని రాసి ఉన్న సంకేతాల యొక్క జూమ్-ఇన్ ఇమేజ్. డిక్సన్ బయటి బారోగ్‌లలోని జాతి సంఘాలను స్థానభ్రంశం చేసిన దోపిడీ నిర్మాణ అభివృద్ధి ద్వారా మిగిలిపోయిన అవశేషాలను త్వరగా గుర్తించగలడు.
ఆమె విలువలు ఆమె కళలో ఏ విధంగానూ లేకపోయినా, డిక్సన్ యొక్క పని ఎప్పుడూ స్పష్టంగా రాజకీయంగా ఉండదు. నిరుపేద జనాభా మరియు పట్టణంలోని కొన్ని ప్రాంతాలను డాక్యుమెంట్ చేయడంలో ఆమెకు ఖ్యాతి ఉంది, కానీ తనను తాను తక్కువ-ఆదాయ వర్గాల కోసం కార్యకర్తగా పిలవడానికి ప్రయత్నించలేదు. కళాకారుడు KAWS మరియు రచయిత్రి లిండా యాబ్లోన్స్కీతో కలిసి కర్మ గ్యాలరీలో నిర్వహించిన కళాత్మక విచారణ సందర్భంగా కళా విమర్శకుడు యాస్మిన్ రామిరేజ్ వివరించినట్లుగా, డిక్సన్ ఆధునిక యుగంలో నైతిక మార్గదర్శిగా తనను తాను స్థాపించుకోవడానికి PC గా ఉండటానికి ప్రయత్నించడం లేదు: “ఆమె తన చిత్రలేఖనం వేస్తోంది. ఆలోచన అందంగా మరియు ఆసక్తికరంగా ఉంది మరియు అది మనమే.'
1980వ దశకం ప్రారంభంలో, డిక్సన్ మొదటిసారిగా అడుగుపెట్టినప్పుడు, 42వ వీధి పీప్ షోలు, వ్యభిచారం మరియు భారీ నేరాలతో కూడిన నగర జీవితంలో కనిపించని అండర్‌బెల్లీకి నిలయంగా ఉంది. అయినప్పటికీ, అసభ్యతలో, డిక్సన్ తన దృష్టికి అవసరమైన మానవ సౌందర్యం ఉందని భావించాడు. 'త్వరలో వాడుకలో లేని వాటి కోసం నాకు సాఫ్ట్ స్పాట్ ఉంది,' ఆమె వివరించింది.
అబ్జర్వర్ ఆర్ట్స్ వార్తాలేఖకు సభ్యత్వాన్ని పొందండి
వేగంగా మారుతున్న స్థలాకృతి యొక్క గుర్తించదగిన ఉనికిని రికార్డ్ చేయడంలో డిక్సన్ లోతుగా ఆందోళన చెందుతున్నప్పటికీ, యబ్లోన్స్కీ తన పనిని 'చరిత్ర చిత్రాలు' మరియు 'జీవన చిత్రాలు'గా వర్ణించాడు. సెక్స్ వర్కర్ల పీప్ షోలు మరియు న్యూడ్‌లను చిత్రీకరించిన ఆమె మునుపటి పని దీనికి రుజువు.
'ఆ స్త్రీవాద హిప్పీ రోజులలో,' డిక్సన్ వివరించాడు, మహిళలు తమ లైంగికతను చాటుకోవడం పట్ల కోపంగా ఉంది. డిక్సన్ తన పిల్లలు ఒకే ఇంట్లో పెరుగుతున్నప్పుడు ఆమె లైంగిక చిత్రాలను చిత్రించిందని సంబంధిత ఇతర కళాకారుల నుండి కూడా విమర్శలను అందుకుంది. 'వారు నగ్నంగా ఉన్నారు, అధోకరణం కాదు,' ఆమె చెప్పింది.
ఏది ఏమైనప్పటికీ, ఆమె ద్వంద్వవాదాన్ని సంగ్రహించింది, అది స్త్రీవాదం యొక్క ప్రస్తుత తరంగంలో కొనసాగింది, ఆమె మునుపటి పని యొక్క శాశ్వతమైన ఔచిత్యాన్ని పటిష్టం చేస్తుంది. డిక్సన్ సర్కస్ నుండి దృశ్యాలను గీసేవాడు మరియు చిన్న ప్లాట్‌ఫారమ్‌లపై బలవంతంగా బ్యాలెన్స్ చేయాల్సిన ఏనుగులను చూసి తాను ఆకర్షితుడయ్యానని చెప్పింది. 'నేను అనుకున్నాను, అవును, ఇక్కడ చెప్పడం ఎలా ఉంటుందో నాకు తెలుసు, మీ చిన్న ప్రదేశంలో నిలబడండి' అని ఆమె చెప్పింది.
పేస్ యూనివర్శిటీలో ఆర్ట్ ప్రొఫెసర్‌గా పని చేస్తున్న రోజుల్లో, 'మిగిలిన వారిని చెడ్డగా చూడకుండా' తరగతి గది వెలుపల ఆమె చేసిన పని విజయం గురించి ఆమె డిపార్ట్‌మెంట్ చైర్‌చే మౌనంగా ఉండమని అడిగారు.
'ప్రజలు నన్ను క్యాబినెట్ కింద కుదించాలని కోరుకుంటున్నట్లు నేను ఎప్పుడూ భావించాను, ఎందుకంటే మీరు మీ పూర్తి పరిమాణానికి అనుగుణంగా నిలబడితే, 'మేము పొట్టిగా కనిపిస్తాము,' అని ఆమె గుర్తుచేసుకుంది. స్ట్రీట్‌వాకర్‌లను సంగ్రహించే ఆమె పనిలో, ఆమె ఈ మిశ్రమ భావోద్వేగాలతో కుస్తీ పడింది మరియు మహిళలు దూకుడుగా లైంగికంగా ఉన్నప్పుడు ఏకకాలంలో అందంగా మరియు సాధికారతతో ఎలా అనుభూతి చెందుతారు.
'ఒక మహిళగా, మీరు తలలు తిప్పుకోవాలనుకుంటున్నారు, కానీ చాలా ఎక్కువ కాదు,' ఆమె చెప్పింది. 'మీరు విస్మరించబడాలని కోరుకోరు, కానీ మీకు అనిపించినప్పుడు మీరు కనిపించకుండా ఉండాలని కోరుకుంటారు.' ఈ పని యొక్క మూలంలో అవగాహన మరియు అందంతో సార్వత్రిక పోరాటం ఉంది, ఇది సమయం యొక్క పరిమితులను విస్తరించే మానవ పాథోస్ యొక్క స్థిరమైన భావాన్ని సంగ్రహిస్తుంది.
కర్మ యొక్క 'ప్రామిస్ ల్యాండ్' డిక్సన్ యొక్క పరిశీలనా దృష్టి సమయం మరియు జ్ఞానంతో ఎలా మారిందో వివరిస్తుంది. ఆమె చిన్నతనంలో, డిక్సన్ చెప్పింది, ఆమె 'ఒంటరి ఒంటరి వ్యక్తులను' గమనించవచ్చు. మధ్యవయస్సు వచ్చినా, ఆమె పిల్లలతో కుటుంబాలను చూసేది. ఇప్పుడు? “నేను వృద్ధులను గమనిస్తున్నాను; నేను ఇంతకు ముందు వాటిని గమనించలేదు, ”ఆమె చెప్పింది.
ఆమె పెయింటింగ్‌లు ఫోటోలుగా ప్రారంభమవుతాయి-ఆమె ఒక ఆకర్షణీయమైన చిత్రాన్ని చూస్తుంది మరియు ఆమె దానిని తన కెమెరాలో బంధిస్తుంది; ఆ తర్వాత, చిన్న చిన్న స్కెచ్‌లలో, ఆమె తన చివరి సృష్టితో సంతృప్తి చెందేంత వరకు అసాధారణమైన బట్టలపై ఆయిల్ పెయింట్‌లను ఉపయోగించి చిత్రాలను వరుస అధ్యయనాలుగా మార్చారు. అయితే, ఒక రీ-క్రియేషన్ తర్వాత ఆమె అసలు ఫోటోకి తిరిగి రాలేదు. ఈ విధంగా, ఆమె తన పని యొక్క అత్యున్నతతను పెంపొందించుకుంటుంది మరియు తన స్వంత అంచనాలతో చిత్రాన్ని నింపుతుంది.
లో యూనివర్సల్ యునిసెక్స్ , ఆమె నలుపు రంగు కాన్వాస్‌పై బ్యూటీ సెలూన్‌ను పెయింట్ చేస్తుంది, లోపల నుండి నారింజ రంగు మెరుస్తూ ఉంటుంది. చిత్రం ఒక విషయం కలిగి ఉంది: డిక్సన్ వయస్సు గల ఒక మహిళ అసలు ఫోటో నుండి ఆమె గుర్తుకు రాలేదని చెప్పింది. పెయింటింగ్ రూపం దాల్చడంతో, ఆమె ఒక తెల్ల కుక్క తోడుగా ఉన్న పెద్ద మహిళగా మారింది. ఇది ప్రొజెక్షన్ అని ఆమె వివరించారు. “ఇది ఒక విధంగా వృద్ధాప్యానికి సంబంధించినది. అయితే ఇది అందానికి సంబంధించినది-అందం కోసం ఆకాంక్ష.
పెయింటింగ్ మారుతున్న సామాజిక దృశ్యాలను కూడా సంగ్రహిస్తుంది. సెలూన్ పేరు, యూనివర్సల్ యునిసెక్స్, ఆమె కోసం లింగమార్పిడి హక్కులు మరియు స్వలింగ సంపర్కుల వివాహాల కోసం జరిగిన పోరాటాన్ని గుర్తుచేసుకుంది-ఆ కాలంలోని ప్రముఖ ఇతివృత్తం మరియు నగరం కలిగి ఉన్న చేరిక యొక్క వాగ్దానం.
తన జీవితంలో, 'ప్రామిస్డ్ ల్యాండ్' తన వాగ్దానాన్ని నిలబెట్టుకున్నట్లు డిక్సన్ చెప్పింది. ఆమె తన కెరీర్‌లో కీలకమైన క్షణాన్ని అనుభవిస్తోంది మరియు ఈ సంవత్సరం లండన్ మరియు న్యూయార్క్‌లలో మరిన్ని గ్యాలరీ షోలకు సిద్ధమవుతోంది. ఏది ఏమైనప్పటికీ, కర్మ గోడలపై వేలాడుతున్న కొన్ని పెయింటింగ్‌లు కొంత ఆందోళన కలిగించే అనుభూతిని కలిగిస్తాయి.
నామమాత్రపు ముక్క, వాగ్దానం చేసిన భూమి , డ్రీమ్స్ మరియు అడల్ట్ బార్ నో కవర్ అని సంకేతాలు ధరించిన వ్యక్తిని వర్ణిస్తుంది. ఇది ఆమె సంగ్రహించడానికి తెలిసిన ప్రతిసంస్కృతి యొక్క ఏకకాల అధ్యయనం మరియు వారి కలలను తెలియని అస్పష్టంగా అనుసరించడానికి వీక్షకులను ప్రేరేపించే సందేశం. డిక్సన్ ఒక అనిశ్చిత భవిష్యత్తు యొక్క వాస్తవికతలతో సుపరిచితుడయ్యాడు, 'నేను ఇంతకు ముందు నా నైతికతను పరిశీలించవలసి వచ్చింది,' ఆమె వివరించింది. క్యాన్సర్ మరియు ఎక్టోపిక్ ప్రెగ్నెన్సీ ద్వారా జీవించిన ఆమె అనారోగ్యాన్ని అధిగమించగల సామర్థ్యం గురించి 'చాలా ఆత్మవిశ్వాసం' కలిగి ఉంది. కానీ మహమ్మారి సమయంలో, ఆమె అలసట యొక్క కృత్రిమ రూపాన్ని అనుభవించడం ప్రారంభించింది.
ఆమె పెయింట్ చేసినప్పుడు సమయాన్ని ఆదా చేయండి - 24 గంటల లాండ్రోమాట్ కిటికీలో ఆమె మొదట గమనించిన గుర్తు యొక్క నియాన్ ఆయిల్ పెయింటింగ్-ఆ దాదాపుగా అసహ్యకరమైన ప్రకటన ఆమె మనస్సును ఎందుకు ఆక్రమించిందో ఆమెకు ఇంకా అర్థం కాలేదు. 'నేను చిన్నతనంలో, 'సమయం ఆదా' అని చెప్పే సంకేతాన్ని నేను ఎప్పుడూ గమనించలేదు, ఇప్పుడు అది అకస్మాత్తుగా బలవంతంగా ఉంది,' ఆమె చెప్పింది.
రొమ్ము క్యాన్సర్‌తో ఆమె రాబోయే యుద్ధానికి మొదటి సంకేతం - క్యాన్సర్‌తో ఆమె రెండవ పోరాటం-ఆమె జీవితంలోని తరువాతి సంవత్సరాలలో ఆమె సాధారణ అనారోగ్యం యొక్క భావన అని డిక్సన్ తర్వాత కనుగొన్నారు. ఆమె అధికారిక రోగనిర్ధారణ 2022 లో వచ్చింది మరియు ఆమె 'మూగగా' అనిపించిందని చెప్పింది.
'నేను ముగింపులో ఉన్నాను, ఆశాజనక, మూడు సంవత్సరాల, పెడల్-టు-ది-మెటల్, నాన్-స్టాప్, ఆల్-టైమ్ స్లాగ్,' ఆమె చెప్పింది. ఆమె మణికట్టు కలుపును ధరించింది మరియు రేడియేషన్ చికిత్సలు మరియు శస్త్రచికిత్సల వల్ల ఆమె ఎడమ చేతిలో నొప్పిని అనుభవిస్తుంది మరియు ఇప్పుడు భౌతిక చికిత్సలో ఉంది. 'ఈ సమయంలో, నేను దానిని గ్రహించినట్లు భావిస్తున్నాను,' ఆమె చెప్పింది. తన కొత్త పనిలో, డిక్సన్ 'ఆశ పట్ల ఆసక్తిని కలిగి ఉంది మరియు అన్ని అసమానతలకు వ్యతిరేకంగా తరచుగా ఆశతో ఉంటుంది' అని చెప్పింది.
నిజమైన ప్రామిస్డ్ ల్యాండ్, విలియమ్స్‌బర్గ్‌లో ఉందని ఆమె వెల్లడించింది-ఆమె గుర్తు ద్వారా వేగంగా వెళుతున్నప్పుడు తన కారు కిటికీలోంచి తీసిన ఫోటో. డిక్సన్ దానిని మళ్లీ కనుగొనలేకపోయాడు. కానీ అది సరే; ఆమె ఇప్పటికీ సమయాన్ని ఆదా చేయడం మాత్రమే కాకుండా దానిని ఆదరించడం కూడా నేర్చుకుంటుంది.
' వాగ్దానం చేసిన భూమి ” కర్మ (188 & 172 తూర్పు 2వ వీధి)లో అక్టోబర్ 28 వరకు వీక్షించబడుతుంది.
కవిత్వం అంత అర్ధంలేనిది
