డా. నమ్హీ పార్క్ ఇటీవలే కొత్త దర్శకుడిగా ఎంపికయ్యారు నామ్ జూన్ పైక్ ఆర్ట్ సెంటర్, యోంగిన్, దక్షిణ కొరియా సంస్థ కొరియన్-అమెరికన్ కళాకారుడి వారసత్వాన్ని రక్షించడం, క్లాసిక్ మరియు కొత్త సందర్భాలలో అతని పనిని హైలైట్ చేసే షోలను నిర్వహించడం. Paik ఒక క్షణం కలిగి ఉన్నట్లు కనిపిస్తోంది కొత్త డాక్యుమెంటరీ మరియు వీడియో ఆర్ట్ గురించి మ్యూజియం ఆఫ్ మోడరన్ ఆర్ట్ యొక్క ఇటీవలి ప్రదర్శనలో అతని ప్రముఖ స్థానం. కానీ ఎప్పుడు అలా అనిపించదు? ఎప్పటికీ సంబంధిత కళాకారుడితో సంస్థ యొక్క సంబంధం గురించి మరింత తెలుసుకోవడానికి పరిశీలకుడు ఇటీవల డాక్టర్ పార్క్‌ని కలుసుకున్నారు.
నామ్ జూన్ పైక్ యొక్క పని ఈ రోజు ఎందుకు చాలా ప్రియమైనదిగా ఉందని మీరు అనుకుంటున్నారు?
నామ్ జూన్ పైక్ 20వ శతాబ్దంలో జన్మించాడు, కానీ అతని ఆత్మ అప్పటికే 21వ శతాబ్దంలో జీవిస్తోంది. అతని కళ 20వ శతాబ్దంలో అవాంట్-గార్డ్ అయితే, అది 21వ శతాబ్దంలో సమకాలీన వాస్తవిక కళగా పరిగణించబడుతుంది. ఇది సహజమైన కానీ తాత్విక, ఇంద్రియాలకు సంబంధించిన కానీ సాంకేతికంగా దాదాపు అన్ని రంగాలను హైబ్రిడైజ్ చేసే 'టోటల్ రియాలిటీ'గా వాస్తవిక కళ కాబట్టి, ఇది గతంలో కంటే మానసికంగా మరియు పద్దతిగా బాగా సుపరిచితమైనదిగా భావించవచ్చు మరియు మీడియా పురావస్తు దృక్కోణం నుండి, ఇది అనుభూతి చెందుతుంది. వ్యామోహం గా. ఆ కోణంలో, అతని కళ 'పాత భవిష్యత్తు' మరియు సమకాలీన డిజిటల్ మీడియా వాతావరణం యొక్క కళతో సన్నిహితంగా ఉంటుంది.
మీడియా, సమాచారం, సాంకేతికత, ప్రకృతి మరియు గ్రహాలతో సహా ప్రపంచంలోని అన్ని విషయాలకు 'హద్దులు లేవు,' 'ఉత్సుకత' మరియు 'అనంతమైన కనెక్షన్' అనే అతని కళ మరియు జీవిత వైఖరి ఇప్పటికీ అతని సమకాలీనులకు స్పష్టమైన విలువలు. నేను గత సంవత్సరం బాధ్యతలు స్వీకరించినప్పుడు, నామ్ జూన్ పైక్ ఆర్ట్ సెంటర్ యొక్క ప్రధాన విలువలుగా 'హైపర్‌కనెక్టివిటీ,' 'హెరిటేజ్ కమ్యూనిటీ' మరియు 'పాలిఫోనీ'లను అతని కళలో ఈ స్ఫూర్తిని సమకాలీన యుగం వరకు ప్రేరేపించడానికి మరియు వ్యాప్తి చేయడానికి ప్రతిపాదించాను. ఎందుకంటే అతని కళ ఇప్పటికే ప్రస్తుత హైపర్-కనెక్ట్ స్పిరిట్ మరియు దృగ్విషయాలలోకి చొచ్చుకుపోయింది.
కొరియాలో అతని వారసత్వం ఎలా గుర్తించబడింది?
అతను కొరియాలో కంటే జపాన్, జర్మనీ మరియు యునైటెడ్ స్టేట్స్లో ఎక్కువ సమయం గడిపినప్పటికీ, నామ్ జూన్ పైక్ మరియు అతని కళ పట్ల ఉన్న అభిమానం మరియు గర్వం కొరియాలో చాలా ముఖ్యమైనవి. కొరియన్లు మేము నామ్ జూన్ పైక్‌కు చాలా కృతజ్ఞతలు, అంతర్జాతీయంగా ప్రసిద్ధి చెందిన కళాకారుడిగా అతని స్థితి మరియు భవిష్యత్ సమాజం కోసం అతని దృక్పథం కోసం మాత్రమే కాకుండా కొరియాను అంతర్జాతీయీకరణ వైపు నడిపించడంలో ఆయన చేసిన సహకారం కోసం కూడా. ప్రత్యేకించి, NJP ఆర్ట్ సెంటర్ 2008లో ప్రారంభమైనప్పటి నుండి, స్వదేశంలో మరియు విదేశాలలో అనేక మంది కళాకారులతో కలిసి పని చేయడం ద్వారా పైక్ వారసత్వాన్ని కాపాడేందుకు కృషి చేస్తోంది. మాజీ దర్శకుల పాత్రలు యంగ్‌చుల్ లీ , మను పార్క్ , జిన్-సియోక్ Seo మరియు కిమ్ సియోంగ్ యున్ కీలకమైనవి; ప్రదర్శనలు మరియు పరిశోధనల ద్వారా నామ్ జూన్ పైక్ వారసత్వాన్ని మరింత విస్తృతంగా ప్రచారం చేయడంలో వారు ముందంజలో ఉన్నారు. అయినప్పటికీ, దాని ప్రాముఖ్యత యొక్క అవగాహన మరియు ప్రమోషన్ పద్ధతులు చురుకుగా లేదా పూర్తి మద్దతుకు దారితీయవు.
కళా ప్రపంచంలో అతని పాత్ర మరియు ప్రపంచ శాంతి కోసం అతని ప్రపంచ దృక్పథం మరియు కోరికను కలిగి ఉన్న అతని వారసత్వం, మరింత సానుభూతి, విస్తృత అవగాహన మరియు అభ్యాసాలను పొందడానికి ఇంకా చాలా సమయం అవసరం. NJP ఆర్ట్ సెంటర్ యొక్క ఐదవ డైరెక్టర్‌గా, నామ్ జూన్ పైక్ వారసత్వాన్ని సమకాలీన కాలంతో హైపర్‌లింక్ చేయడానికి ఉద్దేశించిన 'కళ మరియు సాంకేతికత ద్వారా అనుసంధానించబడిన భాగస్వామ్య మ్యూజియం'ని రూపొందించడానికి నేను కొత్త విజన్‌ని అందించాను. పైక్ స్వయంగా 'నామ్ జూన్ పైక్ ఎక్కువ కాలం నివసించే ఇల్లు' అని పేరు పెట్టబడిన NJP ఆర్ట్ సెంటర్, అతని వారసత్వం ద్వారా నామ్ అనంతర జూన్ పైక్ కోసం ఒక వేదికగా పనిచేస్తుంది. అకడమిక్ జర్నల్ NJP రీడర్ ద్వారా ప్రతి సంవత్సరం పైక్‌కి సంబంధించిన పరిశోధనను కొనసాగించడం కూడా అతని వారసత్వాన్ని ఆచరణాత్మకంగా అర్థం చేసుకోవడం మరియు ఆచరణలో పెట్టడం.
వాస్తవానికి, మా మ్యూజియంతో పాటు, ఎక్కువ మంది వ్యక్తులు, వ్యక్తిగతంగా లేదా సమిష్టిగా, Paik వారసత్వాన్ని చాలా ముఖ్యమైనదిగా గుర్తించి, అధ్యయనం చేస్తున్నారు. NJP ఆర్ట్ సెంటర్ నేషనల్ మ్యూజియం ఆఫ్ మోడరన్ అండ్ కాంటెంపరరీ ఆర్ట్ కొరియా మరియు లీయం మ్యూజియం ఆఫ్ ఆర్ట్ వంటి ప్రధాన కొరియన్ సంస్థలతో సహకరించడం ద్వారా అతని వారసత్వాన్ని కాపాడుకోవడానికి కృషి చేస్తోంది.
ఈ రోజుల్లో అతని వీడియో పనిలో కొన్నింటిని నిర్వహించడం చాలా కష్టమని నేను అర్థం చేసుకున్నాను, అది ఉపయోగించిన సాంకేతికతలో ఎక్కువ భాగం ఇప్పుడు తయారు చేయబడదు. పరిరక్షణ పట్ల మీ దృక్పథం ఏమిటి?
నామ్ జూన్ పైక్ యొక్క కళ మాత్రమే కాదు, 20వ శతాబ్దం చివరి నుండి నేటి వరకు కళ యొక్క సాక్షాత్కారంలో ఎలక్ట్రానిక్ పరికరాలు ముఖ్యమైన పాత్ర పోషిస్తున్న మీడియా ఆధారిత రచనలు కూడా ప్రదర్శన, సేకరణ మరియు పరిశోధన యొక్క వస్తువుగా వివిధ కోణాల నుండి సమీక్షించబడుతున్నాయి. , వాటి ఆపరేషన్, స్థిరత్వం మరియు సంరక్షణకు సంబంధించి. ప్రత్యేకించి, టెలివిజన్ మానిటర్‌లను ఉపయోగించి పైక్ రచనలపై చాలా మంది ఆసక్తి కలిగి ఉన్నారు ఎందుకంటే అవి ఈ మీడియా కళకు అత్యంత అసలైన ఉదాహరణలు. టెలివిజన్ యొక్క సాంకేతిక అభివృద్ధి కారణంగా CRT మానిటర్‌లు ఇకపై తయారు చేయబడవు అనే వాస్తవం అతని పని యొక్క ఆపరేషన్ లేదా సంరక్షణలో సమస్యలు తలెత్తవచ్చని ఆందోళన కలిగిస్తుంది. పైక్ ఈ సమస్యను ఎలా ఎదుర్కొన్నాడు?’ అని నిరంతరం అడగడం ద్వారా, అతను పనిచేసిన వివిధ పరిస్థితులను, సాక్ష్యాలను మరియు రికార్డులను చూస్తున్నప్పుడు మనం అతని నిష్కాపట్యత, వశ్యత మరియు త్వరితత్వాన్ని మరచిపోకూడదని నేను అనుకున్నాను.
అతని కళకు మధ్యలో టెలివిజన్‌ని ఉంచడం ద్వారా వీడియో కళకు మార్గదర్శకత్వం వహించిన అతని పని, డెవలపర్ యొక్క వైఖరి మరియు కళాత్మక ప్రయోగాల కలయిక ప్రారంభం నుండి. Paik ఎల్లప్పుడూ అనేక పరిస్థితులకు తెరిచి ఉంటుంది మరియు వేరియబుల్స్ లేదా ఊహించని పరిస్థితులను ఎదుర్కొన్నప్పుడు కూడా వివిధ అంశాలను వర్తింపజేయగల చురుకుదనాన్ని కలిగి ఉంటుంది. ఉదాహరణకి, TV కోసం జెన్ (1963), కూడా అటువంటి పరిస్థితులలో యాదృచ్ఛికంగా సృష్టించబడింది. పైక్ వైఖరిని మరియు మానిటర్ ఉత్పత్తిని నిలిపివేసిన తర్వాత తదుపరి దశలను పరిగణనలోకి తీసుకుంటే, మేము ఈ క్రింది రెండు విషయాలను దృష్టిలో ఉంచుకుంటాము: మొదటిది పైక్‌తో పనిచేసిన సహాయకులు మరియు సాంకేతిక నిపుణుల అభిప్రాయాలు మరియు రెండవది మీడియా యొక్క రిమెడియేటెడ్ దృక్పథం. సాంకేతిక పరిణామవాదం యొక్క సందర్భం.
ఇది కూడ చూడు: ఏషియా వీక్ న్యూయార్క్ 2024లో ఏమి మిస్ అవ్వకూడదు
ఉదాహరణకి, జంగ్ సంగ్ లీ , Paik యొక్క అనేక పనులకు టెక్నీషియన్‌గా పనిచేసిన వారు, మానిటర్ సమస్యపై స్పష్టమైన అభిప్రాయాన్ని అందించారు మరింత మెరుగైన (1988), ది నేషనల్ మ్యూజియం ఆఫ్ మోడరన్ అండ్ కాంటెంపరరీ ఆర్ట్, కొరియా (MMCA కొరియా) యాజమాన్యంలో ఉంది, ఇది ఒప్పించేది: “ఇటీవల, MMCA కొరియా చివరి పునరుద్ధరణ పద్ధతిగా, వారు తాజా సాంకేతికతను మానిటర్‌లో కొంత భాగాన్ని మాత్రమే వర్తింపజేస్తామని ప్రకటించారు. ఇప్పటికే ఉన్న కాథోడ్-రే ట్యూబ్ మానిటర్ రూపాన్ని కొనసాగిస్తూ. అయితే, మీడియా ఆర్ట్‌వర్క్ యొక్క సారాంశం మానిటర్ లోపల ఉన్న మీడియా యొక్క కంటెంట్ కాబట్టి, సాంకేతిక అభివృద్ధికి అనుగుణంగా దాన్ని కొత్త LCD మానిటర్‌తో భర్తీ చేయడం ద్వారా పునరుద్ధరణ జరగాలని నేను నమ్ముతున్నాను. పునరుద్ధరణ అసలు కాథోడ్-రే ట్యూబ్‌ను నిర్వహించడం కొనసాగుతుందని అనుకుందాం. అలాంటప్పుడు, బ్రేక్‌డౌన్‌లు పెరుగుతాయి మరియు తదుపరి పునరుద్ధరణ మరింత కష్టతరం అవుతుంది, చివరికి పనిపై ప్రజల్లో సందేహాన్ని పెంచే అవకాశం పెరుగుతుంది.
లీ యొక్క వ్యాఖ్య సాంకేతిక నిపుణుల అభిప్రాయాలు మరియు నేను ముందుగా పేర్కొన్న మీడియా యొక్క ముఖ్యమైన కంటెంట్‌ను పరిగణనలోకి తీసుకుంటే, దానిని కొత్త మీడియాతో భర్తీ చేయడం సాధ్యమవుతుందని సూచిస్తుంది. సంగ్రహంగా చెప్పాలంటే, నామ్ జూన్ పైక్ యొక్క సృజనాత్మక ప్రయాణం వలెనే, నామ్ జూన్ పైక్ యొక్క క్రియేటివ్ జర్నీ వలె, టెలివిజన్ వంటి మీడియా సాంకేతికత యొక్క పరిణామం కారణంగా రీప్లేస్‌మెంట్ అయ్యే అవకాశం ఉంది, ఇది Paik వారసత్వాన్ని మరింత దృఢంగా కాపాడుతుందని నేను నమ్ముతున్నాను.
మీ సంస్థ ఎదుర్కొంటున్న కొన్ని కీలక సవాళ్లు ఏమిటి మరియు వాటిని ఎలా ఎదుర్కోవాలని మీరు ప్లాన్ చేస్తున్నారు?
NJP ఆర్ట్ సెంటర్ అక్టోబర్ 2008లో ప్రారంభించబడింది మరియు ఇప్పుడు దాని పదిహేడవ సంవత్సరంలో ఉంది. నామ్ జూన్ పైక్ యొక్క కళను సేకరించడం, ప్రదర్శించడం, పరిశోధనలు చేయడం మరియు విద్యావంతులను చేసే మ్యూజియం వ్యవస్థలో చేర్చడానికి మేము కష్టపడి పనిచేశాము మరియు ఇప్పుడు మేము మరో ముందడుగు వేసే స్థాయికి చేరుకున్నాము. అన్నింటికంటే మించి, నామ్ జూన్ పైక్ మరియు నామ్ అనంతర జూన్ పైక్ కలిసి వచ్చే సమకాలీన మీడియా ఆర్ట్ ప్లాట్‌ఫారమ్‌గా పునర్నిర్మించబడటానికి సంస్థాగత మరియు కంటెంట్ పరిస్థితులు మెరుగుపరచవలసిన సమయం ఇది. స్థానిక స్వయంప్రతిపత్తి యుగంలో అనేక ఆర్ట్ మ్యూజియంల మాదిరిగానే, సమయం గడిచేకొద్దీ, ఎగ్జిబిషన్ హాళ్లు మరియు నిల్వ సౌకర్యాలు వంటి భౌతిక స్థలాలను మొదట్లో ఏర్పాటు చేయడం అవసరం. అదనంగా, నిరంతర ప్రోగ్రామ్ అభివృద్ధి కోసం బడ్జెట్‌లను పొందడం, పాత సౌకర్యాలను మెరుగుపరచడం మరియు ప్రజల గుర్తింపు మరియు ప్రాప్యతను పెంచడం వంటి వాస్తవిక అభివృద్ధి ప్రణాళికలు నిరంతరం పరిగణించబడుతున్నాయి.
అనేక సమస్యలు నేరుగా బడ్జెట్‌కు సంబంధించినవి మరియు వాటిని పరిష్కరించడానికి వివిధ వ్యూహాలు అవసరం. మేము ప్రస్తుతం ఆర్థిక వనరులను పొందగల కంపెనీల నుండి మద్దతు మరియు సహకారాన్ని కోరుతున్నాము. ఇంతలో, కంటెంట్‌కు సంబంధించి, NJP ఆర్ట్ సెంటర్ పబ్లిక్ ఫోరమ్‌ను మరింత విస్తరించాల్సిన స్థితికి చేరుకుంది, తద్వారా చాలా మంది పరిశోధకులు పాల్గొనవచ్చు. మేము మా పరిశోధనను సింపోజియం 'గిఫ్ట్ ఆఫ్ నామ్ జూన్ పైక్' మరియు NJP రీడర్ ద్వారా పంచుకుంటున్నాము, అయితే మరింత మంది పరిశోధకుల దృక్కోణాలు మరియు అభిప్రాయాలను పంచుకునే మార్గాలను రూపొందించడానికి మేము కృషి చేస్తున్నాము.
మీ ఆర్ట్ ప్రైజ్ ద్వారా 'భవిష్యత్ నామ్ జూన్ పైక్‌ను కనుగొనడం' మీ మిషన్‌లో భాగం. ఆ భవిష్యత్తు నామ్ జూన్ పైక్ యొక్క లక్షణాలు ఏమిటి?
నామ్ జూన్ పైక్ హాస్యం మరియు శ్రద్ధతో కొత్త విషయాలను అన్వేషించే అవాంట్-గార్డ్ కళాకారుడు. భవిష్యత్తులో Paik కళాత్మకంగా మానవత్వంపై Paik యొక్క ప్రభావం వలె తాజా షాక్‌ను కలిగించే ఆలోచనలను కలిగి ఉంటుంది. మరో మాటలో చెప్పాలంటే, పైక్ స్ఫూర్తితో కళ యొక్క సానుకూల పనితీరును కళాత్మకంగా మరియు సాంకేతికంగా నడిపించగల సామర్థ్యం అవసరం, అంటే పిల్లల వంటి ఉత్సుకత, శాస్త్రవేత్త లాంటి జిజ్ఞాస, స్థిరమైన ఆలోచనలు మరియు రూపాలను పడగొట్టే అవాంట్-గార్డెనెస్, యూనియన్/ఫ్యూజన్ కాకుండా. విభజన/విభజన, మరియు యుద్ధం కంటే శాంతి కోసం కోరిక.
పైక్ యొక్క పని మాస్ మీడియా యొక్క అప్పటి-కొత్త భావన ద్వారా ఎక్కువగా ప్రభావితమైంది. మాస్ మీడియా చనిపోతున్నట్లు కనిపించే ఈ యుగంలో అతను ఏమి చేస్తాడని మీరు అనుకుంటున్నారు?
నామ్ జూన్ పైక్ యొక్క కళ అత్యంత ప్రజాదరణ పొందిన మాధ్యమం, టెలివిజన్‌తో ప్రారంభమైంది, అయితే రోబోలు, ఉపగ్రహాలు మరియు లేజర్‌లతో సహా వివిధ సాంకేతికతలు మరియు మీడియాను ఉపయోగించుకుంది. మాస్ మీడియా విషయానికొస్తే, వ్యక్తులను మరియు ఆలోచనలను కనెక్ట్ చేయడానికి మరియు పంచుకోవడానికి ఒక ఫీల్డ్‌గా ఉపయోగపడే ప్రయోజనాలతో అనేక మంది వ్యక్తులతో సమాచారాన్ని పంచుకునే వ్యవస్థగా Paik దృష్టి పెట్టింది మరియు దాని వన్-వే కమ్యూనికేషన్ యొక్క ప్రతికూలతలను కూడా గుర్తించింది. అతను వంటి 'శాటిలైట్ ప్రాజెక్ట్' ప్రయత్నించినప్పుడు శుభోదయం, మిస్టర్ ఆర్వెల్ (1984), అతను ప్రసార వ్యవస్థతో నగరాల మధ్య వన్-వే కాకుండా రెండు-మార్గం కమ్యూనికేట్ చేయడానికి ప్రయత్నించడం ద్వారా ప్రత్యక్ష ప్రసారం ద్వారా సమాచారం మరియు భౌతిక సంభాషణ యొక్క తక్షణమే లేకుండా సమావేశాన్ని నిర్వహించడం సాధ్యమవుతుందనే ప్రయోజనాన్ని గరిష్టీకరించాడు మరియు ప్రదర్శించాడు.
ఇప్పుడు, ఇది టెలివిజన్ వంటి మాస్ మీడియా ద్వారా మాత్రమే కాకుండా ఇంటర్నెట్ ద్వారా కనెక్ట్ చేయబడిన సోషల్ మీడియా ద్వారా కూడా జరుగుతోంది. మీడియా యొక్క గుత్తాధిపత్యం లేదా స్థిరత్వం మరియు కొత్త మీడియా యొక్క దాని స్వయంప్రతిపత్త కార్యాచరణ నుండి విముక్తి కోసం Paik ఈ పరిస్థితిపై చాలా ఆసక్తిని కలిగి ఉండేది. లేజర్ తర్వాత అత్యంత కీలకమైన మాధ్యమం అని ఆయన చెప్పిన ఆధ్యాత్మికతకు మనం దగ్గరవుతున్నామని భావించి కూడా సంతోషించవచ్చు. మాస్ మీడియా చనిపోయే బదులు దాని కొత్త పాత్రకు పరివర్తన చెందుతుందని మరియు మీడియా యొక్క బహిరంగత మరియు వైవిధ్యం విస్తరించిన ప్రపంచం వైపు మనం వెళ్తున్నామని చూసి అతను సంతోషించి ఉండవచ్చు. ఆ కోణంలో, అతను నిజంగా మన పాత భవిష్యత్ కాలంలో ఉన్నాడు.
మ్యూజియం సేకరణలో పైక్ చేసిన మీకు ఇష్టమైన పని ఏది?
నామ్ జూన్ పైక్ యొక్క అనేక రచనలలో, నాకు ఇష్టమైనది చంద్రుడు పాత టీవీ (1965) ఈ పని మాధ్యమంపై అతని అసలు అవగాహనను వెల్లడిస్తుంది మరియు సమయం యొక్క తూర్పు మరియు పాశ్చాత్య అవగాహనలను అకారణంగా ప్రతిబింబిస్తుంది. 1965లో సృష్టించబడిన ఈ పనిలో, చంద్రుని ఆకారం రోజు సమయాన్ని బట్టి భిన్నంగా కనిపిస్తుంది. అమావాస్య నుండి పౌర్ణమి వరకు చంద్ర చక్రం పన్నెండు టెలివిజన్ మానిటర్లుగా విభజించబడింది. అంతర్గత సర్క్యూట్ యొక్క విద్యుదయస్కాంత సంకేతాలకు అంతరాయం కలిగించడానికి కాథోడ్-రే ట్యూబ్‌లోకి అయస్కాంతాన్ని చొప్పించడం ద్వారా, పైక్ ఆ సంకేతాలను మాత్రమే ఉపయోగించి టెలివిజన్ స్క్రీన్‌పై వివిధ చంద్రుని ఆకారాలు కనిపించేలా చేశాడు. వీక్షకులకు సమయం యొక్క పొడవు మరియు లోతు, క్షణం మరియు శాశ్వతత్వం గురించి ఆలోచించే అవకాశం ఉంది.
చంద్రుడు, మానవాళి యొక్క పురాతన కాంతి మరియు భూమి యొక్క ఏకైక ఉపగ్రహం, శాస్త్రీయ అన్వేషణకు ముందే లెక్కలేనన్ని ఊహలు మరియు ఆకాంక్షల ప్రొజెక్షన్ యొక్క వస్తువు. NJP ఆర్ట్ సెంటర్‌లో, వీడియో తర్వాత ఇ-మూన్ (1999) అసలు పన్నెండు మానిటర్‌లకు జోడించబడింది, ఈ పని పదమూడు మానిటర్‌లను కలిగి ఉంటుంది. కాలాన్ని ప్రాదేశికంగా సమ్మిళితం చేసి చూపే చంద్రుడు రూపాంతరంగా ధ్యానం చేసి కవిత్వ కల్పనతో పొంగిపోయాడు.
