‘స్పేస్ ఆడిటీ’ మరియు స్టోరీ సాంగ్ యొక్క శక్తి

నా పాటల రచన తరగతుల్లో , విద్యార్థులు ఒక కథా పాట రాయడానికి నేను ఒక వారం కేటాయించాను - ఒక పాత్రతో కూడిన సంగీతం యొక్క భాగాన్ని అభివృద్ధి చేసి, మనల్ని ఒక విధమైన ప్రయాణంలో తీసుకువెళుతుంది. విద్యార్థులు సాధారణంగా నన్ను అడ్డంగా చూస్తారు. ఒకసారి, అప్పగింత విన్న తర్వాత, ఒక విద్యార్థి అడిగాడు, మీ ఉద్దేశ్యం, ఇలా… మీట్‌లాఫ్ ? మరొకరు అడిగారు, ఎవరు మీట్‌లాఫ్? మూడవది సమర్పించడం ద్వారా విషయాలు క్లియర్ చేయబడ్డాయి, లేదు, అతను అంటే ‘స్టాన్’ లాంటిది, వారి సుదూర సామూహిక బాల్యంలోని ఎమినెం పాటను సూచిస్తుంది.

అవును. స్టాన్ లాగా.

ప్రస్తుతానికి, పాటలు - మరియు నేను సాధారణీకరించాను, జనాదరణ పొందిన పటాలు దీనిని భరిస్తాయి - ఒక నిర్దిష్ట క్షణంలో మెరుగుపడతాయి మరియు స్థిరమైన అనుభూతిని పెంచుతాయి. ఉదాహరణకి, అడిలె హలో, ఈ రచన సమయంలో అత్యంత ప్రాచుర్యం పొందిన పాటలలో ఒకటి, గత సంబంధంపై ఆమె వేదనను బహిర్గతం చేయడానికి వ్యక్తిగత ఫోన్ కాల్ నుండి బయటకు వస్తుంది. విస్తృత లెన్స్‌తో ఉన్న పాటలు మొదటి వ్యక్తిని బహువచనం (మేము) ఉపయోగిస్తాయి మరియు ప్రేక్షకుల సభ్యులకు నేరుగా ప్రసంగించే కేకలు - సర్వ శక్తివంతమైన గీతం. (ఫన్ 2011 యొక్క కోరస్ హిట్ మనం యువకులం గుర్తుకు వస్తుంది.) EDM మరియు ఎలక్ట్రానిక్ శైలులు కథ యొక్క మొత్తం భావనను పక్కదారి పట్టించడం ద్వారా సాహిత్యాన్ని పూర్తిగా తొలగించడం ద్వారా లేదా స్వర భాగాన్ని నమూనా మరియు పునరావృత హుక్‌కు పంపించడం ద్వారా. ఈ సందర్భంలో, సంగీతం వ్యక్తిగత సౌండ్‌ట్రాక్‌గా ఉపయోగపడుతుంది, ఇది భాష ద్వారా పరిమితం కాని మార్గాల్లో అర్థం చేసుకోవచ్చు. ఫేస్బుక్ యొక్క ఆడియో వెర్షన్ లాగా, ఇతరులు దానిని అర్ధంతో నింపినప్పుడు దాని స్వాభావిక అస్పష్టత స్కేల్ చేయడానికి అనుమతిస్తుంది.

ఇవేవీ సంగీతానికి కొత్తవి కావు, మరియు నా విద్యార్థుల గురించి లేదా వారి తరం గురించి సామాజిక శాస్త్రీయ తీర్మానాలను నేను తీసుకోను కొన్ని ఉన్నాయి . తరగతిలో నా లక్ష్యం బాగా పనిచేసే లేదా బాగా పని చేసే పాటను గుర్తించడం. నా విద్యార్థులు ఉపయోగించే పద్ధతుల విషయానికొస్తే: పాప్ సంగీతం ఫ్యాషన్, మరియు మనోజ్ఞతను కలిగిస్తుంది. హేమ్లైన్స్ పైకి వెళ్తాయి, హేమ్లైన్స్ తగ్గుతాయి. డేవిడ్ బౌవీ కంటే ఎవరికి బాగా తెలుసు?

*****

ఇక్కడ నేను టిన్ డబ్బాలో తేలుతున్నాను
ప్రపంచానికి చాలా ఎక్కువ
ప్లానెట్ ఎర్త్ నీలం
నేను ఏమీ చేయలేను

[spotify id = spotify: track: 72Z17vmmeQKAg8bptWvpVG వెడల్పు = 300 ″ ఎత్తు = 380 ″ /]

నేను 11 లేదా అంతకంటే ఎక్కువ అయి ఉండాలి - చిన్న, కూడా? - నేను మొదట స్పేస్ ఆడిటీ విన్నప్పుడు. ఇది సాకర్ ప్రాక్టీస్ తర్వాత, మరియు నేను అధిక పింగాణీ గోడలతో కూడిన భారీ స్నానపు తొట్టెలో ఉన్నాను, సమీపంలోని క్లాక్ రేడియో వైపు చూసేందుకు నేను పైకి లాగాను. సంగీతం దాని నుండి రావడం ఆగిపోయినట్లు నాకు అనిపిస్తుంది, బదులుగా ఒక చిత్రం నా క్లీట్స్ మరియు జెర్సీ ద్వారా టైల్ ఫ్లోర్‌లోకి స్పూల్ చేయడం ప్రారంభించింది, అదే సమయంలో చిత్రాలు మధ్య దూరం లో కొన్ని కొత్త మరియు తెలియని స్క్రీన్‌పై ప్రదర్శించబడ్డాయి. సంగీతం, లేదా ప్లే, లేదా స్వర పరాక్రమం కంటే, మేజర్ టామ్ యొక్క అంతరిక్ష యాత్ర యొక్క కథ ద్వారా నేను రూపాంతరం చెందాను మరియు గిటార్ సోలో సమయంలో నా వేళ్లను అసహనంతో టబ్ మీద వేసుకున్నాను. నూడ్లింగ్ ఆపి, దానితో ముందుకు సాగండి… మేజర్ టామ్‌కు ఏమి జరుగుతుంది!?

అన్ని గొప్ప కథల మాదిరిగానే, నేను ఫలితంతో ఉన్నంత షాక్ అవ్వడానికి మీకు ఒక్క అవకాశం మాత్రమే లభిస్తుంది, కానీ ఇప్పుడు దాని గురించి ఆలోచిస్తే, బౌవీ ఈ పాటను చాలా అద్భుతంగా జనసాంద్రత చేయడానికి ఉపయోగించిన కొన్ని పద్ధతులను నేను కలిసి చెప్పగలను. నా విద్యార్థులలో కొంతమంది కథా పాటలను కొత్త రూపాన్ని ఇవ్వడానికి ప్రేరేపించగలరా అని నేను ఆశ్చర్యపోతున్నాను, నోస్టాల్జియా నుండి కాదు, లేదా వారు ఇప్పుడు తక్కువ బలవంతపు సంగీతాన్ని వ్రాస్తున్నారని నేను భావిస్తున్నాను, కానీ గొప్ప కథకు అద్భుతమైన శక్తి ఉన్నందున.

గ్రౌండ్ కంట్రోల్ టు మేజర్ టామ్

కథా గీతరచన యొక్క నిషేధం రెండు అక్షరాల మధ్య సంభాషణ - ఎందుకంటే మీరు కొటేషన్ గుర్తులు లేదా పంక్తి ఖాళీలను పాడలేరు, మీరు వినేవారికి గుర్తుచేసే విలువైన సమయాన్ని వెచ్చించాలి, అతను _____ / ఆమె అన్నారు _____, మొదలైనవి. ముఖ్యమైన మినహాయింపులతో (ది బీటిల్స్ ’ ఆమె చెప్పింది గుర్తుకు వస్తుంది), కథను సరళంగా ఉంచడం బిజీవర్క్.

రెండు-మార్గం రేడియో సంభాషణను అనుకరించడం ద్వారా, బౌవీ ఆ బిజీవర్క్‌ను కథ-సుసంపన్నమైన వివరంగా మార్చడమే కాకుండా, ఈ ప్రక్రియలో పాత్రలను సంపూర్ణంగా అమర్చాడు. అతను ప్రతి పద్యం ఇదే పరికరంతో ప్రారంభిస్తాడు, మరియు పాట ముగిసే సమయానికి, అది పాప్ మ్యూజిక్ పరిభాషలో ఒక పల్లవిగా మారుతుంది - హుక్. ఫలితంగా, ఇది పాప్ సంగీతంలో గుర్తించదగిన ప్రారంభ పంక్తులలో ఒకటి.

కౌంట్‌డౌన్ ప్రారంభమవుతుంది, ఇంజన్లు ఆన్‌లో ఉన్నాయి

ప్రారంభించటానికి ఓవర్‌డబ్డ్ కౌంట్‌డౌన్ ద్వంద్వ ప్రయోజనానికి ఉపయోగపడుతుంది, ఇది కథలో కీలకమైన భాగం, కానీ ఇది కూడా ఒక క్లాసిక్ పరికరం: క్రమం యొక్క ఉపయోగం. జాక్సన్ 5 నుండి ఎ, బి, సి , ఫీస్ట్‌కు 1 2 3 4 , పాటల రచయితలు ఎల్లప్పుడూ పాట యొక్క క్రొత్త సందర్భానికి ఇప్పటికే ఉన్న జ్ఞానాన్ని లాగే సన్నివేశాల కోసం చూస్తున్నారు. బౌవీ కోసం, ఈ క్రమం అక్కడ కూర్చుని ఉంది, మరియు దానిపై పూర్తి దృష్టిని కేంద్రీకరించడానికి బదులుగా దాన్ని తన పల్లవి నేపథ్యంలో ఉపయోగించడం ద్వారా, అతను కథలో కంపోజ్ చేయబడిన రెండు హుక్స్‌ను అప్రయత్నంగా కప్పి ఉంచాడు.

పేలుడు: రాకెట్ ప్రయోగం యొక్క వాయిద్య వర్ణన, నాకు, పాప్ కళలో గొప్ప సందర్భాలలో ఒకటి. ఇది గందరగోళం, ఆశయం, కథాంశం, అంతరిక్ష ప్రయాణాల పట్ల ఉన్న మోహం మరియు రాక్ బ్యాండ్ ఏమి చేయగలదో విస్తరించే పరిమితులను వివాహం చేసుకుంటుంది. ఆండీ వార్హోల్ విన్న మొదటిసారి ఏమి ఆలోచిస్తున్నాడో నేను imagine హించగలను. బౌవీ స్థాపించిన ఖచ్చితమైన కథనానికి కృతజ్ఞతలు, కానీ ఆలోచనలన్నీ కలిసి ఉంటాయి. విజయవంతమైన తీర్మానాన్ని మరియు గ్రౌండ్ కంట్రోల్ యొక్క ఉల్లాసంగా క్రాస్ అభినందనలను అనుమతించినట్లే కథ దీన్ని అనుమతిస్తుంది:

మరియు పేపర్లు మీరు ఎవరి చొక్కాలు ధరిస్తారో తెలుసుకోవాలనుకుంటున్నారు

వినియోగదారుల సంస్కృతిపై అతని త్వరితగతి, మరియు వినేవారికి అతని వింక్, రైడ్‌లో భాగంగా మమ్మల్ని సందర్భోచితం చేస్తుంది. విపరీతమైన మానవ ఫీట్ మార్కెట్ యొక్క పిడికిలిని లాగే దురాశకు ఎంత త్వరగా తగ్గించబడుతుంది - కాని, అప్పుడు, మేము NASCAR డ్రైవర్లు విజేత యొక్క సర్కిల్‌లో స్పాన్సర్ చేసిన పాలను గజ్జ చేయడం మరియు ఒలింపియన్లు పట్టుకున్న తర్వాత డిస్నీ వరల్డ్ క్షణాలకు వెళ్ళే సద్గుణాలను చూడటం చూశాము. బంగారం. అతను ఉపరితలంపై కనిపించినంత విచిత్రంగా, బౌవీ అతను మనలో ఒకడు అని గుర్తుచేస్తాడు - పరాయీకరణ చేయని ఒక గ్రహాంతరవాసి.

ఇక్కడ నేను టిన్ డబ్బాలో తేలుతున్నాను

అపోలో 11 చంద్ర మాడ్యూల్. (ఫోటో: నాసా)

స్పేస్ ఆడిటీ రచనలో రెండు గణనీయమైన శ్వాసలను తీసుకుంటుంది, వీటిని సాధారణంగా వంతెనలు లేదా బి-విభాగాలు అని పిలుస్తారు. తరచుగా, ఈ విభాగాలు వినేవారికి పాటలోని గోయింగ్-ఆన్‌ను చూడటానికి భిన్నమైన కోణాన్ని ఇస్తాయి. సంగీత అమరికను విస్తృతం చేయడానికి మరియు టామ్ యొక్క అంతర్గత మోనోలాగ్‌ను అందించడానికి బౌవీ వాటిని ఉపయోగిస్తాడు. గ్రౌండ్ కంట్రోల్‌తో ఉన్న అన్ని అరుపుల కోసం, విశ్వం ఎదురుగా మన జాతుల స్థాయిని ప్రతిబింబించే క్షణాలతో అతను అక్కడ ఒంటరిగా ఉన్నాడు. జోడీ ఫోస్టర్ 1996 యొక్క కార్ల్ సాగన్-ప్రేరేపిత చిత్రంలో ఉంచినట్లు, సంప్రదించండి , వారు ఒక కవిని పంపించి ఉండాలి. స్పేస్ ఆడిటీలో, బౌవీ వాస్తవానికి ఒకదాన్ని పంపాడు.

నా భార్యకు నేను ఆమెను చాలా ప్రేమిస్తున్నానని చెప్పండి

ఆమెకు తెలుసు!

టామ్‌ను వివాహితుడిగా మార్చడంలో, అతని దుర్బలత్వం విపరీతంగా పెరుగుతుంది, ఎందుకంటే ఇప్పుడు ప్రేమ కూడా ఒక యువ అంతరిక్ష కార్యక్రమం యొక్క సన్నని దారాలు మరియు ముడి సాంకేతికతతో వేలాడుతోంది. వినేవారిగా, మనకు తెలుసు, ఆ దారాలు విచ్ఛిన్నమైతే, నష్టం రెండూ తిరిగి పొందలేనివి, మరియు వ్యక్తిగత . మేజర్ టామ్ మొత్తం ఇతర జీవితాన్ని కలిగి ఉన్నాడు - కొట్టడానికి ఒక పచ్చిక, అతని మాంటెల్ మీద ఫ్రేమ్ చేసిన చిత్రాలు, పిల్లలు కావచ్చు - ఇది ఒకే ద్విపదలో సూచించబడుతుంది. ఇది మిషన్ యొక్క వాటాను పెంచడానికి ఉద్దేశించిన పరిపూర్ణ సోప్-ఒపెరా డ్రామా, మరియు బౌవీ అనే నటుడు దాని ఆకర్షణను తెలుసు. ప్రస్తుత పాటల రచయితలు ఈ రకమైన శ్రావ్యమైన బటన్లను నెట్టడం ఆపివేస్తే, మిగిలినవి హాలీవుడ్‌కు హామీ ఇవ్వలేదు: ఇటీవలి సైన్స్ ఫిక్షన్ బ్లాక్ బస్టర్‌ల మధ్యలో ది పవర్ ఆఫ్ లవ్ కాలిపోతుంది మార్టిన్ మరియు ఇంటర్స్టెల్లార్ , మరియు పబ్లిక్ - బౌవీ ఆడినది - స్పష్టంగా దానితో అలసిపోలేదు.

ప్లానెట్ ఎర్త్ నీలం
నేను ఏమీ చేయలేను

బౌవీ తన మిషన్ విచారకరంగా ఉందని తెలుసుకున్నందున తాత్విక B విభాగానికి తిరిగి వస్తాడు, కాని ఇప్పుడు పదేపదే పంక్తులు కొత్త, విషాదకరమైన అర్థాన్ని కలిగి ఉన్నాయి: మొదట, విశ్వం యొక్క విస్తారమైన నేపథ్యానికి వ్యతిరేకంగా అతను ఎంత అసంభవంగా భావిస్తున్నాడో ప్రతిబింబిస్తున్నాడు; రెండవదానిలో, తనను తాను మింగకుండా తనను తాను రక్షించుకోవడానికి తాను ఏమీ చేయలేనని అంగీకరించాడు. పాటల అభివృద్ధికి ఇది చాలా నిర్వచనం: పాట యొక్క ప్రయాణం పతాక స్థాయికి చేరుకునే సమయానికి క్రొత్తదాన్ని సూచిస్తుంది.

ఇతర: టామ్ యొక్క విధిని ఎప్పటికీ పూర్తి చేయకుండా బౌవీ కొంచెం విచారకరమైన వైపు చూపిస్తాడు: మాకు తుది, పరిష్కార తీగను ఇవ్వడానికి బదులుగా, పాట శూన్యంలోకి మసకబారుతుంది, మేజర్ టామ్ నిత్యత్వం కోసం తిరుగుతుంది. అతని నిష్క్రమణ పూర్తి నిమిషం లేదా 20% వరకు ఉంటుంది మొత్తం పాట , మరియు అతనితో సానుభూతి పొందడం - పెళుసైన, వివాహితుడైన దాదాపు హీరో - మనకు గుర్తించడం తప్ప వేరే మార్గం లేదు, చివరికి, అతని విధి మనది.

*****

ఇది ఒక రకమైన విషయం కథా పాట చేయగలదు మరియు ప్రస్తుత పోకడలు ఉన్నప్పటికీ, ఈ ఆలోచనను నా విద్యార్థుల ముందు ఉంచడానికి కారణం. గొప్ప పాత్రలు మరియు ఆర్కిటిపాల్ ప్లాట్ల కోసం మా సామూహిక ఆకలిని కోల్పోయినట్లు కాదు. మేము క్రొత్త కథల నుండి బయటపడలేదు మరియు పాత కథలతో కూడా మేము అలసిపోము స్టార్ వార్స్ ఫ్రాంచైజ్ రోజూ మాకు గుర్తు చేస్తుంది. నేటి డేవిడ్ బౌవీస్ ఇతర, మరింత వినూత్నమైన మరియు కథ-స్నేహపూర్వక రూపాలకు ఆకర్షించబడి ఉండవచ్చు - వెబ్ సిరీస్, పాడ్‌కాస్ట్‌లు, వీడియో గేమ్స్ మరియు మొదలైనవి. మా డేటా-యాడ్డ్ రోజుల్లో మా దృష్టి పరిధులు మరో ప్లాట్‌లైన్‌కు అనుగుణంగా ఉండకపోవచ్చు. కానీ పాప్ మ్యూజిక్ ఈథర్‌లో ఎక్కడో, కథా పాట ఇప్పటికీ దాని నిద్రాణమైన శక్తిని నిలుపుకుంటుంది మరియు ఆ క్షణం యొక్క ఫ్యాషన్‌లను వేచి ఉంది. హేమ్లైన్స్ నిర్ణయాత్మకంగా డౌన్. బహుశా వారు వెళ్ళడానికి ఒకే ఒక మార్గం ఉందని అర్థం.

మైక్ ఎర్రికో రికార్డింగ్ ఆర్టిస్ట్, రచయిత, నిర్మాత, మ్యూజిక్ సూపర్‌వైజర్ మరియు లెక్చరింగ్ ప్రొఫెసర్, విమర్శకుల ప్రశంసలు పొందిన విడుదలలు మరియు చలనచిత్ర మరియు టీవీలలో విస్తృతమైన కూర్పు క్రెడిట్‌లతో. అతను యేల్ మరియు వెస్లియన్ వద్ద పాటల రచనను నేర్పించాడు మరియు ప్రస్తుతం NYU యొక్క క్లైవ్ డేవిస్ ఇన్స్టిట్యూట్ ఆఫ్ రికార్డ్డ్ మ్యూజిక్‌లో బోధిస్తున్నాడు. తన సంగీత వృత్తితో పాటు, ఎర్రికో సీనియర్ ఆన్‌లైన్ ఎడిటర్ బ్లెండర్ పత్రిక, మరియు దీనికి సహకారి గిటార్ వరల్డ్ , ASCAP లు ప్లేబ్యాక్ పత్రిక, మరియు క్యూపాయింట్. దయచేసి సన్నిహితంగా ఉండండి తన మెయిలింగ్ జాబితాలో సంతకం చేయడం .