మెట్రోపాలిటన్ ఒపేరా ఇప్పుడు క్లాసిక్ జాన్ డెక్స్టర్ ప్రొడక్షన్‌లో వారి పునరుద్ధరణలో స్టార్-స్టడెడ్ తారాగణం స్త్రీ గాత్రాలను అందించింది. కార్మెలైట్ల సంభాషణ జనవరి 15న.
నెట్‌ఫ్లిక్స్‌లో కొర్రా యొక్క లెజెండ్
డెక్స్టర్ యొక్క స్టేజింగ్, ఇప్పుడు ఉత్పత్తిలో యాభైవ సంవత్సరానికి చేరువలో ఉంది, కేవలం వయస్సు మీదపడింది; దాని విజువల్స్ స్పేర్ మరియు స్ట్రైకింగ్‌గా ఉన్నాయి: అండర్‌డ్రాడ్ మరియు అండర్-ఫర్నిష్‌కు వ్యతిరేకంగా శక్తివంతంగా కనిష్టంగా ఉంటాయి. సన్యాసినులు ఒక క్రాస్ వెలుతురులో పడుకుని ఉన్న ఐకానిక్ ప్రారంభ చిత్రం ఇప్పటికీ అక్కడ మరియు ఇక్కడ బేసి గాస్ప్‌ను వెల్లడిస్తుంది.
అచంచలమైన చల్లని లైటింగ్ కింద, వేదిక తరచుగా స్క్రీన్‌లు లేదా జైలు బార్‌లతో విభజించబడింది: దృశ్యపరంగా పారదర్శకంగా కానీ క్రియాత్మకంగా అపారదర్శకంగా ఉండే దృశ్యమానతను నిలుపుకుంటూ అర్థవంతంగా విభజించే గోడలు. వారు బ్లాంచే మరియు ఆమె సోదరుడిని విభజించినప్పుడు, వారు అతని యొక్క పరిమిత-కాని పూర్తిగా తప్పు-అవగాహనను సూచిస్తారు. వారు ఒకరినొకరు చూడవచ్చు, కానీ వారు ఒకరినొకరు చేరుకోలేరు. మానవ అవగాహన మరియు దైవిక రహస్యం మధ్య అదృశ్యమైన కానీ అధిగమించలేని గ్యాప్‌ను సంగ్రహిస్తున్నట్లుగా నేను వాటిని చదివాను, వాటి మధ్య విశ్వాసం ఏకైక, కానీ అసంపూర్ణమైన వంతెన. ఈ రోజు ఈ సెట్‌లు వెళ్లినప్పుడు, ఒపెరా యొక్క చివరి సన్నివేశంలో వేదిక వెలుపల వినిపించే (కానీ ఎప్పుడూ చూడని) గిలెటిన్‌ల సూచనగా నేను వాటిని చూడటం ప్రారంభించాను, ఇది బాగా రూపొందించబడిన ఉత్పత్తి యొక్క నిరంతర వివరణాత్మక అవకాశాలకు నిదర్శనం. సంక్లిష్టమైన మరియు శక్తివంతమైన ఆపరేటిక్ టెక్స్ట్.
కార్మెలైట్స్ ఇది దాని సంగీతానికి మాత్రమే ప్రియమైనది, ఇది సహజమైన, ఆధ్యాత్మిక మరియు నాటకీయంగా మారుతుంది, కానీ భయం మరియు భక్తి యొక్క స్వభావం యొక్క లోతైన తాత్విక మరియు మతపరమైన అన్వేషణకు కూడా. ఐదు ప్రధాన స్త్రీ పాత్రల యొక్క సూక్ష్మమైన మరియు వ్యక్తిగత చిత్రాలను ప్రదర్శించే ప్రామాణిక కచేరీలలో మరొక ఒపెరా గురించి నేను ఆలోచించలేను, విశ్వాసం గురించి భారీ ప్రశ్నల ద్వారా ఆలోచించడానికి వాటిని ఉపయోగించనివ్వండి: మానవ ప్రేరణలు మనల్ని దాని వైపు మరియు దూరంగా పరిగెత్తేలా చేస్తాయి, పెరుగుతున్న లౌకిక ప్రపంచంలో దాని ప్రయోజనం మరియు శక్తి మరియు విశ్వాసం యొక్క అంతిమ వ్యక్తీకరణగా బలిదానం యొక్క ఉద్దేశ్యం.
పౌలెంక్ తన పరిశోధనలో మెచ్చుకుంటున్నాడు కానీ స్పష్టమైన దృష్టితో ఉన్నాడు, అయితే అతని పాత్రలు ఉపమానంలో పడిపోకుండా వ్యక్తిత్వం మరియు మానవత్వాన్ని నిలుపుకునేలా చూసుకున్నాడు. పాత్రలు విభిన్న మార్గాల్లో అనుమానించబడతాయి, ప్రతి ఒక్కటి ఆమె స్వంత వ్యక్తిత్వానికి నిజం. ఇది నిజమైన సమిష్టి భాగం, మరో మాటలో చెప్పాలంటే, ఈ తారాగణం ఒకరికొకరు అలాగే సంగీతానికి బాగా సరిపోతుంది. ప్రతి గాయకుడు స్వరపరంగా మరియు నాటకీయంగా విభిన్నంగా ఉన్నారు, పౌలెంక్ పాత్రల యొక్క వాస్తవికతను పెంచారు మరియు ఈ అమరవీరులు వారి ధైర్యసాహసాలలో కూడా మానవులుగా మరియు తప్పుగా భావించేలా చేయడానికి కలిసి పనిచేశారు.
సెంట్రల్ బ్లాంచే డి లా ఫోర్స్‌గా, ఐలిన్ పెరెజ్ స్వర సామర్థ్యం కలిగి ఉంది, కానీ నాటకీయంగా అసమానంగా ఉంది. ఈ ప్రదర్శనలో, బ్లాంచే యొక్క పిరికితనం మరింత మతిస్థిమితం లేనిదిగా మరియు దూకుడుగా అనిపించింది, ఆమె ప్రతిచర్యలు పెద్దవిగా మరియు కొంత ఆలస్యం అయింది. ఆమె క్రీస్తు-బాల బొమ్మను పడవేసినప్పుడు కొన్ని నవ్వులు వచ్చాయి, ఉద్దేశించిన సూచన స్లాప్‌స్టిక్‌గా పట్టాలు తప్పింది. మొదటి అంకంలో, ప్రత్యేకించి మేడమ్ డి క్రోయిసీతో మరియు కాన్స్టాన్స్‌తో ఆమె సంక్షిప్త యుగళగీతంతో కూడిన సన్నివేశాలలో స్వరం బలంగా ఉన్నప్పటికీ, ద్వితీయార్థంలో ఆమె దాదాపుగా వినబడని గుసగుస పియానిసిమో లేదా దాదాపుగా అరుపుల మధ్య ఊగిసలాడింది.
ఏది ఏమైనప్పటికీ, ఆమె తన తండ్రి మరియు సోదరుడి నుండి తప్పించుకొని ఒక గుర్తింపును (మరియు ఆమె తప్పుగా అర్థం చేసుకున్న మరియు అపార్థం చేసుకున్న భయానక ప్రపంచం) మరియు అదే స్వయం నిర్ణయానికి అవసరమైన విధేయతతో దూరంగా ఉండాలనే బ్లాంచే యొక్క ఏకకాల కోరికను ఆమె బాగా పట్టుకుంది. కార్మెలైట్లు. బ్లాంచె యొక్క మానసిక ప్రయాణం యొక్క గొప్ప వ్యంగ్యం (మరియు పౌలెంక్ యొక్క లిబ్రేటో యొక్క సంక్లిష్టతకు నిదర్శనం) ఆమె స్వీయ-నిర్ణయానికి సంబంధించిన చివరి క్షణం కూడా స్వీయ-నాశనమే. బలిదానంలో ఆమె సోదరీమణులతో చేరినప్పుడు బ్లాంచే ముగింపు, నిస్సందేహంగా వీరోచితంగా మరియు ధైర్యవంతురాలిగా ఉంటుంది-మరియు సరిగ్గా ఆడబడింది- కానీ ఇది సాక్రిస్టాన్ మరియు మేరే మేరీ మధ్య మునుపటి సన్నివేశం ద్వారా కూడా సంక్లిష్టంగా ఉంటుంది, ఆమె బలిదానం కోసం వెంబడించడం ఒక విధ్వంసక చర్య అని గుర్తుచేసినప్పుడు విధ్వంసానికి గురైంది. దేవుని చిత్తం.
చుట్టుపక్కల ఉన్న బ్లాంచే అనేది తమ చుట్టూ ఉన్న ప్రపంచాన్ని ప్రతిస్పందిస్తూ మరియు వివరించేటప్పుడు వారి స్వంత కోరికలు మరియు భయాల థ్రెడ్‌లను దేవుని చిత్తంతో విడదీయడంలో భిన్నమైన కానీ సమానమైన శక్తివంతమైన మార్గాల్లో పోరాడుతున్న మహిళల సమాహారం.
మెజ్జో-సోప్రానో ఆలిస్ కూట్, మదర్ సుపీరియర్ మేడమ్ డి క్రోయిసీగా, ఆమె వేదికపైకి వచ్చిన క్షణం నుండి చీకటి తీవ్రతతో మ్రోగింది. ఆమె ముఖం మరియు శరీరం కృంగిపోయి, వేదనతో పెరిగిన అసౌకర్యంతో నిండిపోయింది, ఇది కూట్‌కి పూర్తిగా వ్యానిటీ-ఫ్రీ యాక్టింగ్ షోకేస్, ఇది డి క్రోయిసీ యొక్క అసహ్యకరమైన వైపు త్రవ్వడానికి భయపడని తీవ్రమైన మరియు రివర్టింగ్ గాత్ర ప్రదర్శనతో సరిపోలింది. ఆమె కోపం మరియు బాధలో ఆమె తీవ్రంగా కదులుతున్నట్లు నేను గుర్తించాను.
సబీన్ దేవిహ్లే, ఆమె మెట్ అరంగేట్రం చేస్తూ, కాన్స్టాన్స్, రెసిడెంట్ కాన్వెంట్ కబుర్లు మరియు బ్లాంచె యొక్క స్థిరమైన రేకు వలె ప్రకాశవంతంగా ఉంది. ఆమె స్వరం స్వచ్ఛమైన, మధురమైన గుణాన్ని కలిగి ఉంది, అది శక్తి మరియు ఉనికి యొక్క సంపదను దాచిపెడుతుంది మరియు ఇది ఎగురుతున్న యువ సన్యాసినిని సాధారణం కంటే మరింత స్థిరంగా మరియు మరింత ఇష్టపడేలా చేసింది. ఆమె పరంజాను అధిరోహిస్తున్నప్పుడు బ్లాంచే కోసం వెతుకుతున్నప్పుడు, దేవిహ్లే యొక్క కాన్స్టాన్స్ తనలో తాను కుంచించుకుపోయినట్లు అనిపించింది, బ్లాంచ్ పరిగెత్తినప్పుడు ఆనందంతో విస్తరిస్తుంది.
మొత్తం చాలా బలమైన గానం యొక్క సాయంత్రంలో మరొక స్వర ప్రతిభ, మేడమ్ డి క్రొయిసీ తర్వాత మదర్ సుపీరియర్ మేడమ్ లిడోయిన్‌గా క్రిస్టీన్ గోర్కే. మెట్ ఆమెకు ఇటీవల అందించిన దానికంటే కొంచెం తేలికైన కచేరీలను గోర్కేకి అందించడానికి ఈ ప్రదర్శన నమ్మదగిన వాదన; ఆమె అపారమైన శక్తితో పాడే టురాండోట్ వంటి వాటి గొలుసుల నుండి విముక్తి పొందింది, కానీ ఎల్లప్పుడూ అందంతో కాదు, సోప్రానో కండరపుష్టి కంటే జలపాతం కంటే ఎక్కువ శక్తితో ప్రవహించే ఖరీదైన మరియు ఉదారమైన ధ్వని ప్రవాహాన్ని విడుదల చేయగలిగింది. ఆమె తన అలవాటు నుండి మెరుస్తున్న కళ్ళతో ప్రశాంతత మరియు వెచ్చదనాన్ని వెదజల్లుతూ ప్రకాశవంతంగా అందంగా కనిపించింది.
జామీ బార్టన్ మేరే మేరీ పాత్రలో చక్కగా గీసిన మరియు ప్రభావవంతమైన నటనను ప్రదర్శించింది, ఆమె అస్థిరత మరియు భయం యొక్క సూచనతో స్టెంటోరియన్ బలం మరియు ఉత్సాహపూరితమైన నిప్పును కలిగి ఉంది. బలిదానం కోసం ఆమె తీవ్రమైన మరియు కొంత కలతపెట్టే కోరిక, మదర్ సుపీరియర్ పాత్ర కోసం ఉత్తీర్ణులైన తర్వాత మేడమ్ లిడోయిన్ పట్ల ఆమె అసూయను దాచిపెట్టలేదు, అలాగే బ్లాంచేను చూడటంలో ఆమె విధేయతతో ఉన్న ప్రతిజ్ఞ మరియు యువతి యొక్క ఫిట్‌లను ఎదుర్కోవటానికి ఆమె అయిష్టతతో పాటు నరాలు, అన్నీ బార్టన్ యొక్క విస్తారమైన మరియు ఉక్కు స్వరంతో కలిసి మేరీని ఒక మనోహరమైన పాత్రగా చేసింది. పూజారితో ఆమె కదిలే దృశ్యం ప్రేమ, భక్తి మరియు అసూయ యొక్క అద్భుతమైన కలయికను వెల్లడించింది.
ఒపెరాలో కొంతమంది పురుషులు ఉన్నారు, కొత్తగా వచ్చిన పియోటర్ బుస్జెవ్స్కీ మరియు అనుభవజ్ఞుడైన లారెంట్ నౌరీ వరుసగా చెవాలియర్ మరియు మార్క్విస్ డి లా ఫోర్స్‌గా ఉన్నారు. ఇద్దరూ తమ ప్రారంభ సన్నివేశంలోని టాక్‌నెస్‌తో ముగ్ధులయ్యారు, ఇది చాలా లిరికల్ గానం కోసం అనుమతించదు, కానీ నౌరి తన ఫ్లింటి బారిటోన్‌తో తనకు వీలైనంత ఎక్కువ వ్యక్తీకరణను అందించాడు. బుస్జెవ్స్కీ కాన్వెంట్‌లో బ్లాంచేతో తన సన్నివేశంలో మరింత ప్రకాశవంతంగా మెరిశాడు, చివరకు వేగాన్ని తగ్గించి, దృఢమైన మరియు దృఢమైన టేనర్‌ను వెల్లడించగలిగాడు.
పోడియం వద్ద, వాస్తవిక నాటకీయ ఉద్రిక్తతతో హమ్ చేసిన వేగవంతమైన క్షణాలను స్టీరింగ్ చేసేటప్పుడు డి బిల్లీ అత్యంత చురుకైన రీతిలో ఉన్నాడు. అయితే, కొన్ని సమయాల్లో, ఈ దృశ్యాలు చాలా త్వరగా ఎగిరిపోయాయి, ఎందుకంటే గాయకుల నుండి చాలా అందం ఉంటుంది, వారు భారీ మౌత్‌ఫుల్ టెక్స్ట్‌లను నిర్వహించవలసి ఉంటుంది. పౌలెంక్ యొక్క స్కోర్, దట్టంగా మరియు ఒకేసారి బహిర్గతం చేయగలదు, డి బిల్లీ కొన్నిసార్లు ఆర్కెస్ట్రాలో తన గాయకులను వినిపించలేకపోయాడు. చివరి సన్నివేశంలో, డి బిల్లీ పగ్గాలను మరింత గట్టిగా పట్టుకున్నాడు, ప్రతి సన్యాసిని 'సాల్వ్ రెజీనా' ఒక్కొక్కటిగా గిలెటిన్‌తో నిశ్శబ్దం చేయబడినప్పుడు పౌలెంక్ యొక్క శక్తివంతమైన అహంకారం తనకు తానుగా మాట్లాడేలా చేసింది.
