డ్రెస్డెన్ సెంపెరోపర్ బ్యాలెట్‌తో నృత్యకారులు వెర్టిగో మేజ్ , బెల్జియన్ కొరియోగ్రాఫర్ స్టిజ్న్ సెలిస్ రచన.జెట్టి ఇమేజెస్ ద్వారా తిమోతి ఎ. క్లారీ / ఎఎఫ్‌పి నర్తకిగా ఉద్యోగం సంపాదించడం చాలా కష్టం, కానీ ఒక సురక్షితం నృత్యంలో ఉద్యోగం NBA లోకి రావడం చాలా అరుదు. ఏడాది పొడవునా ఆర్థిక స్థిరత్వంతో దేశంలో కొన్ని స్థానాలు మాత్రమే అందుబాటులో ఉన్నాయి మరియు చాలా ఆసక్తిగల, ప్రతిభావంతులైన బాలేరినాస్ వారి పొక్కుల కాలి నుండి బయటపడటానికి ప్రయత్నిస్తున్నారు. కంపెనీ రెగ్యులర్ సీజన్‌లో డ్యాన్స్ చేయడంతో పాటు, నర్తకి బయటి వేదికలు, రెండవ ఉద్యోగాలు లేదా నిరుద్యోగం కోసం ఫైల్ తీసుకోవడం అసాధారణం కాదు. ఈ స్థిరమైన హస్టిల్ ఒక నర్తకి జీవితానికి ఒత్తిడి మరియు శారీరక ఒత్తిడిని కలిగిస్తుంది మరియు చివరికి, సృజనాత్మక ప్రక్రియకు అనుకూలంగా ఉండదు.
అమెరికన్ డ్యాన్స్ కంపెనీలు తమ మొత్తం రాబడి కోసం టికెట్ అమ్మకాలు మరియు ప్రైవేట్ బోర్డులపై ఎక్కువగా ఆధారపడటం, ఈ ప్రధాన సంస్థలకు చాలా తక్కువ ప్రజా వనరులు అందుబాటులో ఉన్నాయి. 2018 లో, నేషనల్ ఎండోమెంట్ ఫర్ ఆర్ట్స్ (NEA) బడ్జెట్ $ 152,800,000 USD. ఆ డబ్బు చాలా విలువైన కారణాలకు పంపిణీ చేయబడినప్పటికీ, NEA డబ్బు సాధారణంగా పెద్ద నగరాల్లోని పెద్ద కంపెనీలకు వెళ్ళదు, సాంస్కృతిక కేంద్రంగా లేని ప్రాంతాలకు వారసత్వ-ఆధారిత కళలను తీసుకురావడంపై దృష్టి పెడుతుంది. ఆ సంవత్సరం ఒక ప్రధాన యు.ఎస్. నృత్య సంస్థకు NEA ఇచ్చిన అతిపెద్ద మంజూరు అమెరికన్ బ్యాలెట్ థియేటర్‌కు చాలా తక్కువ $ 75,000 గ్రాంట్. పోల్చితే, యు.ఎస్ జనాభాలో మూడోవంతు ఉన్న జర్మనీ, అదే సంవత్సరానికి ఆర్ట్స్ నిధుల కోసం రెండు బిలియన్ డాలర్లకు సమానం ఖర్చు చేసింది. ఆ డబ్బుతో దేశం అనేక రాష్ట్ర-నిధుల బ్యాలెట్ పాఠశాలలు మరియు సంస్థలను స్పాన్సర్ చేయగలదు. యు.ఎస్ మరియు యూరోపియన్ దేశాల మధ్య కళల నిధుల యొక్క ఈ వ్యత్యాసం మన దేశం యొక్క కళల విలువను మరియు ప్రత్యేకంగా, కళాకారులను అవసరమైన సేవను అందించే పని పౌరులుగా మాట్లాడుతుంది.
రాష్ట్ర-నిధుల బ్యాలెట్ కంపెనీలు సహజంగానే మెరుగైన ఉద్యోగ భద్రత కోసం తయారుచేస్తాయి, దీనివల్ల ఆశ్చర్యపోనవసరం లేదు, అప్పుడు చాలామంది అమెరికన్ నృత్యకారులు విదేశాలలో ఎందుకు అవకాశాలను కోరుతున్నారు. డస్టిన్ ట్రూ అటువంటి నర్తకి. లాస్ ఏంజిల్స్ బ్యాలెట్‌లో తన వృత్తిని ప్రారంభించిన తరువాత, అతను యూరోపియన్ కంపెనీలకు ఆడిషన్ ప్రారంభించాడు. నేను మరింత ఉద్యోగ భద్రత కోసం ఆరాటపడుతున్నాను, అతను నా కెరీర్ యొక్క మొదటి ఐదు సంవత్సరాలు స్వల్పకాలిక ఒప్పందాల కోసం గడిపాడు, ఒకేసారి ఆరు మరియు తొమ్మిది నెలల పని మధ్య. ఆ సుదీర్ఘ తొలగింపులు నాకు ఆసక్తికరమైన అనుభవాలను కలిగి ఉండటానికి మరియు డబ్బు సంపాదించడానికి అవకాశాల పరంగా నా పరిధులను విస్తరించడానికి చాలా సమయం ఇచ్చాయి, కాని బ్యాలెట్ నర్తకి వలె తక్కువ వృత్తిలో, నేను విలువైన సమయాన్ని వృధా చేస్తున్నట్లు అనిపించింది. ట్రూ తన మొదటి ఒప్పందాన్ని యూరప్‌లో జర్మనీలోని బ్యాలెట్ డార్ట్మండ్‌లో తీసుకున్నాడు మరియు ప్రస్తుతం డచ్ నేషనల్ బ్యాలెట్‌లోని కార్ప్స్ డి బ్యాలెట్‌లో తన మొదటి సీజన్‌లో ఉన్నాడు.
డ్రెస్డెన్ సెంపెరోపర్‌తో కలిసి నృత్యకారిణి అయిన జరీనా స్టాన్కే వివరిస్తూ, జర్మనీలో సంస్కృతి మరియు కళలకు ప్రాప్యత మరియు మద్దతు ఇవ్వడం జర్మనీల హక్కులలో ఉంది, కాబట్టి ఒక నిర్దిష్ట పరిమాణంలో ఉన్న ప్రతి నగరానికి అధికారిక స్టేట్ థియేటర్ ఉంది. ప్రదర్శన కళలకు ప్రాప్యత కలిగి ఉండటం యు.ఎస్ లో అటువంటి హక్కుగా కనబడుతోంది, ఇది మానవ హక్కు అయిన సందర్భంలో సంస్కృతి గురించి ఆలోచించడం అసంబద్ధంగా అనిపిస్తుంది.
డ్రెస్డెన్ వద్ద, స్టాన్కేకు పన్నెండు నెలల ఒప్పందం మరియు పెన్షన్ ప్రణాళికలో ఆటోమేటిక్ నమోదు ఉంది. మరియు ఆరోగ్య సంరక్షణ? అక్కడ నృత్యం చేస్తున్నప్పుడు ఆమెకు చేసిన రెండు ఎసిఎల్ మరమ్మతు శస్త్రచికిత్సలు యూరోపియన్ వ్యవస్థల యొక్క ప్రయోజనాలను ఆమెకు పరిచయం చేశాయి. జర్మనీలో వైద్య విధానానికి ఇంకా కొన్ని నష్టాలు ఉన్నప్పటికీ, ఆమె శస్త్రచికిత్సల సమయంలో ఆమెకు అనారోగ్యంతో కూడిన వేతనం లభించిందని, నిపుణుడితో శస్త్రచికిత్స చేయటానికి మరొక నగరానికి వెళ్ళగలిగామని, ప్రైవేట్ అంబులెన్సులు ఉన్నాయని ఆమె చెప్పారు. ఆమె భీమా ద్వారా చెల్లించిన ప్రతిదానితో తిరిగి డ్రెస్డెన్‌కు వెళ్లండి. ఒక అమెరికన్ గా, ఇది మైండ్ బ్లోయింగ్, ఆమె చెప్పింది. ఈ దృక్కోణంలో, మా ఆరోగ్య సంరక్షణ యొక్క ప్రస్తుత స్థితితో యు.ఎస్. లోని నృత్యకారులకు ఎక్కువ ప్రమాద కారకం కూడా ఉంది. సరైన నిధులు మరియు మద్దతు లేకుండా, నృత్యకారులు తమ జీవనోపాధిని కోల్పోయే అవకాశం ఉంది.
స్టాన్కే ప్రారంభంలో యూరప్‌కు ట్రూ కంటే తక్కువ సహజంగా ఆచరణాత్మక కారణాల వల్ల వచ్చాడు. న్యూయార్క్‌లోని స్కూల్ ఆఫ్ అమెరికన్ బ్యాలెట్ నుండి పట్టభద్రుడయ్యాక మరియు అమెరికన్ కంపెనీల ఫీల్డింగ్ ఆఫర్‌ల తరువాత, ఆమె డ్రెస్డెన్‌లో ఐరోపాలో నివసించడానికి జీవితకాలపు అవకాశంగా ఒకసారి చూసింది. ఆమె సోఫియాన్ సిల్వ్ మరియు రాఫెల్ కూమ్స్-మార్క్వేట్ లను చూసిన ఒక వీడియో ద్వారా కూడా ఆమె తీయబడింది, ఆమె నేర్చుకున్న నర్తకి డ్రెస్డెన్ వద్ద ఉంది, డేవిడ్ డాసన్ లో నృత్యం గ్రే ఏరియా . ఈ భాగం ప్రాధమికమైనది, ముఖ్యంగా సమకాలీనమైనది: గత కొన్ని దశాబ్దాలుగా ఐరోపా నుండి వచ్చిన చాలా పని యొక్క చిహ్నం. డాసన్ వంటి కొరియోగ్రాఫర్లు తమ రచనలను యూరోపియన్ కంపెనీలతో ప్రత్యేకంగా ప్రదర్శిస్తారు ఎందుకంటే వారు కొత్త కమీషన్లకు నిధులు కలిగి ఉంటారు. అమెరికన్ కంపెనీలు తమ సీజన్లతో సుపరిచితమైన రెపరేటరీని పునరావృతం చేయవలసి వస్తుంది, తద్వారా వారు స్థిరమైన టికెట్ అమ్మకాలపై ఆధారపడతారు, రాష్ట్ర-నిధులతో పనిచేసే కంపెనీలు కొరియోగ్రాఫిక్ రిస్క్‌లను తీసుకునే అవకాశం ఉంది, దీని ఫలితంగా కళారూపం యొక్క ఎత్తు మరియు పురోగతి ఏర్పడుతుంది.
కచేరీలలో ఈ వైవిధ్యాన్ని అతను ఐరోపాకు తరలించడానికి మరొక కారణం ట్రూ. నేను నృత్యం చేయాలనుకుంటున్న కొరియోగ్రాఫర్స్ యొక్క సుదీర్ఘ జాబితా నా దగ్గర ఉంది మరియు వారిలో ఎక్కువ మంది ఐరోపాలో వారి వృత్తిని చేసుకున్నారు. యూరప్‌లో సృష్టించే సమకాలీన కొరియోగ్రాఫర్‌ల తరం యొక్క ప్రారంభ నాయకుడిగా విలియం ఫోర్సిథ్‌ను ట్రూ పేర్కొన్నాడు. డ్రెస్డెన్ యొక్క కచేరీ, ప్రత్యేకించి, చాలా క్లాసికల్ బ్యాలెట్లతో సహా, నృత్యకారులకు వివిధ పద్ధతులతో ప్రయోగాలు చేసే అవకాశాన్ని అందిస్తుంది. ఇంత విస్తృతమైన శైలులను నేర్చుకోవడం నన్ను బాగా అర్పించింది. తెలుసుకోవడానికి, అన్వేషించడానికి ఎల్లప్పుడూ క్రొత్తది ఉంటుంది, అని స్టాన్కే పేర్కొన్నాడు. కొత్త కొరియోగ్రఫీ నృత్యకారులను నెట్టివేస్తుంది మరియు వారు ఇష్టపడే విధంగా కళారూపాన్ని అన్వేషించడానికి వారికి అవకాశం మరియు స్వేచ్ఛను అందిస్తుంది.
కరోలిన్ బీచ్, 2009 లో డ్రెస్డెన్‌లో తన వృత్తిపరమైన వృత్తిని ప్రారంభించి, ఇప్పుడు ఫ్రీలాన్స్ డాన్సర్ మరియు కొరియోగ్రాఫర్‌గా పనిచేస్తోంది, పరోక్ష మరియు ప్రత్యక్ష సామర్థ్యం రెండింటిలోనూ రాష్ట్ర-నిధులతో అనుభవం ఉంది. ఆమె సహకారి ఇయాన్ వేలెన్ (స్టాన్కే భర్త కూడా) ఆమె అన్నీక్విన్ అనే సామూహిక ప్రాజెక్టును అభివృద్ధి చేస్తోంది, మరియు నగర కళల నిధుల ద్వారా వారు మూడు వేర్వేరు ప్రదేశాల్లో ఐదు ప్రదర్శనలను సృష్టించగలిగారు, ఇద్దరు అతిథి ప్రదర్శన కళాకారులను మరియు స్క్రీన్ డోనా హరావేస్ ఎర్త్లీ సర్వైవల్ కోసం కథ చెప్పడం . ఆమె టాంజ్‌పాక్ట్ మరియు ఎన్‌క్నాప్‌గ్రూప్ ద్వారా నిధుల రెసిడెన్సీని కూడా పొందింది, ఇది ఆగస్టు నెల మొత్తం లుబ్ల్జానాలో జరుగుతుంది. ఇది సౌండ్ మరియు ఇంటర్నెట్ ఆర్టిస్ట్ మార్కస్ స్టెయిన్‌తో ఒక ప్రాజెక్ట్ ప్రారంభంపై పరిశోధన చేయడానికి ఆమెను అనుమతిస్తుంది. సంక్షిప్తంగా, ఆమె బిజీగా ఉంది.
బ్యూరోక్రసీ యొక్క టెడియం మరియు నిధులను పొందే ప్రక్రియ ఉన్నప్పటికీ, అది అందించే కళాత్మక స్వేచ్ఛ కోసం చెల్లించాల్సిన చిన్న ధర అని బీచ్ కనుగొంది. ఇక్కడ నిధుల వ్యవస్థ ఒక కల అని నేను భావిస్తున్నాను, ఆమె చెప్పింది. ప్రయోగం వైపు ఒక బహిరంగత, ఒక నిరీక్షణ కూడా ఉంది. సహకారం మరియు ఇంటర్ డిసిప్లినరీ పని విలువైనవి. నిధుల నివాసాల కోసం దరఖాస్తు చేసుకోవటానికి, ఇంటెన్సివ్ పరిశోధనలో మునిగి, ఆపై సహ-ఉత్పత్తి నమూనా ద్వారా ముక్కలను పూర్తిస్థాయి స్టేజ్ ప్రొడక్షన్స్‌గా పెంచే అవకాశాలు ఉన్నాయి. మార్కెట్ స్నేహపూర్వక, వినోదాత్మక మరియు / లేదా వారి భావన యొక్క వ్యయంతో లేదా సవాలు చేసే విషయ సామగ్రిని పొందగలిగే పనిని చేయడానికి ఈ ప్రక్రియ కళాకారుడి యొక్క పెద్ద మొత్తంలో ఒత్తిడిని తీసుకుంటుందని ఆమె నొక్కి చెబుతుంది. అదే సమయంలో, సాంఘిక కళ ప్రాజెక్టులు, పాల్గొనే కళ లేదా నగర అభివృద్ధికి సమానమైన కళలకు చాలా నిధులు ఉన్నాయి. Re ట్రీచ్ మరియు కఠినమైన కళాత్మక అవుట్పుట్ రెండింటినీ కలుపుకోగలిగే కొన్ని ప్రాజెక్టులలో నేను పాల్గొన్నాను. పెద్ద ప్రాజెక్టులకు నిధులు సమకూర్చడంతో పాటు, జర్మనీ ఒక అధికారిక సంస్థ వెలుపల స్వతంత్రంగా పనిచేయాలనుకునే కళాకారులకు ఒక చిన్న స్టైఫండ్‌ను కూడా అందిస్తుంది.
మొత్తంమీద, యు.ఎస్ మరియు యూరోపియన్ కళల నిధుల మధ్య వ్యత్యాసాన్ని చూసినప్పుడు చాలా ముఖ్యమైనది ఏమిటంటే, సంస్కృతి ప్రగతిశీల సమాజానికి అంతర్లీనంగా మరియు అవసరమని అర్థం చేసుకోవడంలో వ్యత్యాసం. స్టాన్కే, ట్రూ మరియు బీచ్ పూర్తిగా భిన్నమైన ఖండానికి వెళ్లడం ద్వారా కళాకారులుగా మద్దతును కనుగొన్నారు, మరియు యుఎస్ ఇదే రకమైన సహాయాన్ని అందించడం నేర్చుకునే వరకు, మేము మా ప్రతిభను కోల్పోతూనే ఉంటాము మరియు సాంస్కృతిక ఆవిష్కర్తగా మన స్థానాన్ని కోల్పోయే ప్రమాదం ఉంది.
