మెల్ వాట్కిన్స్ ఆ లేఖ గురించి తెలియదు; ఖచ్చితంగా, అతను దానిని తన కొత్త జీవిత చరిత్రలో సూచించడు లేదా దాని నుండి కోట్ చేయడు. ఫోర్డ్ పేపర్లు కొన్ని ప్రాధమిక పత్రాలను వదిలిపెట్టిన వ్యక్తి గురించి విషయాలు వెతకడానికి స్పష్టమైన ప్రదేశంగా ఉండేవని ఒకరు భావించారు-అన్ని తరువాత, ఫెచిట్ అనేక కీలకమైన ఫోర్డ్ చిత్రాలలో కనిపించాడు, వాటిలో న్యాయమూర్తి ప్రీస్ట్ (1934) మరియు స్టీమ్‌బోట్ రౌండ్ ది బెండ్ (1935), అలాగే సంపూర్ణ భయంకరమైన చిత్రం ప్రపంచం కదులుతుంది (1934).
జాన్ వేన్ అమెరికా తనను తాను చూడటానికి ఎంచుకున్న విధానాన్ని సానుకూలంగా అవతరించడానికి వచ్చిన అదే విధంగా, స్టెపిన్ ఫెచిట్ ప్రతికూల చిహ్నంగా మారింది-నలుపు మరియు తెలుపు రెండింటికీ-తెలుపు అమెరికా నల్లజాతీయులతో వ్యవహరించిన విధానం: గ్రోవింగ్ మెనియల్స్.
రెండవ ప్రపంచ యుద్ధం సమయానికి అతను వ్యక్తీకరణకు క్షమాపణ - బయటి అంధకారంలోకి నెట్టబడ్డాడు, ఒక ట్రిక్ పోనీ, దీని ట్రిక్ పాతది మరియు అన్యాయంగా మరచిపోయిన జేమ్స్ ఎడ్వర్డ్స్ మరియు ది గర్వించదగిన వ్యక్తులతో కలిసి ఉండలేకపోయాడు. కేవలం ప్రియమైన సిడ్నీ పోయిటియర్. 1902 లో కీ వెస్ట్‌లో జన్మించిన లింకన్ పెర్రీ-దివాలా, వ్యాజ్యాలు మరియు మహిళలతో నిండిన అస్తవ్యస్తమైన, ప్రయాణించే జీవితాన్ని గడిపాడు. అతని జీవిత చరిత్రలో అతని జీవిత సమస్యలు ప్రతిరూపం. మిస్టర్ వాట్కిన్స్ తన విషయానికి ఒక అర్ధాన్ని లేదా విస్తృతమైన థీమ్‌ను కేటాయించటానికి కష్టపడ్డాడు; అతను విషయాలను ట్రాక్ చేయడంలో తగినంత ఇబ్బంది ఉంది. ఫెట్చిట్ కొడుకు, ఉదాహరణకు, కథనం నుండి పూర్తిగా అదృశ్యమవుతుంది; మిస్టర్ వాట్కిన్స్ అతనిని ట్రాక్ చేయలేకపోతే, అతను అలా చెప్పాలి.
ఫెచిట్, లేదా, లింకన్ పెర్రీ, తన నైపుణ్యానికి ప్రశంసనీయమైన గర్వం కలిగి ఉన్నాడు I నేను మంచి నటుడిని అయితే, మంచి నటులకు ఇచ్చే గౌరవం మరియు గుర్తింపు కావాలి, అతను 1930 లో చెప్పాడు - కాని అతను ప్రత్యేకంగా ఇష్టపడడు; స్టూడియోలతో చాలా డస్ట్‌అప్‌లు ఉన్నాయి, అతను పోషించిన పాత్రపై కాదు, డబ్బు మీద మరియు అతని పేరును పేపర్‌ల నుండి దూరంగా ఉంచలేకపోయాడు.
సాధారణంగా, పుస్తకం క్లిప్ ఉద్యోగం, ఇది అర్థమయ్యేది (ప్రతి ఒక్కరూ చనిపోయారు). మిస్టర్ వాట్కిన్స్ క్లిప్‌లను సజీవంగా మార్చలేరు, బహుశా ఏ క్లిప్‌లను నొక్కిచెప్పాలో ఆయనకు తెలియదు కాబట్టి, నమ్మండి. అతను స్టూడియో-నియంత్రిత పత్రికలో ఇంటర్వ్యూలకు అదే బరువును పేర్కొన్నాడు ఫోటోప్లే అతను ఆ కాలపు నల్ల వార్తాపత్రికల కోసం వ్రాసిన ఫెట్చిట్ యొక్క సొంత స్తంభాలకు చేసినట్లుగా, అక్కడ ఫెచిట్ ఒక ఉత్సాహపూరితమైన, కష్టపడి పనిచేసే, కొంత చికాకు కలిగించే ధర్మబద్ధమైన వాడేవిలియన్.
ఫెట్‌చిట్‌ను మెచ్చుకోవటానికి ప్రయత్నించడంలో ప్రధాన సమస్య ఏమిటంటే, అతను ఒక జాత్యహంకార ఆర్కిటైప్‌ను సజావుగా నివసించాడు, చివరి నిమిషంలో ఇది చారిత్రక అసంభవం. అవును, అతను ఫన్నీ, మరియు ఒకటి లేదా రెండుసార్లు అతను దాని కంటే ఎక్కువ న్యాయమూర్తి ప్రీస్ట్ , అతను తెలియకుండానే విల్ రోజర్స్ బిల్లీ ప్రీస్ట్‌ను తన న్యాయ ఉద్యోగాన్ని వదలి ఫిషింగ్‌కు వెళ్ళమని ప్రలోభపెట్టినప్పుడు. ఫోర్డ్ ఫెచిట్ మరియు రోజర్స్ ఒక నది ఒడ్డున సంతోషంగా పరుగెత్తటం, చేతిలో ఫిషింగ్ స్తంభాలు, మధ్య వయస్కుడైన, క్రాస్-జాతి హక్ మరియు టామ్ భాగస్వామ్య బాధ్యతారాహిత్యంతో బంధం.
కానీ ఫెచిట్ పాత్ర గురించి ప్రత్యేకంగా అప్రియమైన విషయం ఉంది. ఎడ్డీ (రోచెస్టర్) అండర్సన్ ఒక సేవకుడిగా నటించాడు, కానీ జాక్ బెన్నీ మరియు అండర్సన్ ఎల్లప్పుడూ బెన్నీ జోక్ యొక్క బట్ అని నిర్ధారించుకున్నారు, ఎప్పుడూ రోచెస్టర్ కాదు. అదేవిధంగా, హట్టి మక్ డేనియల్ మమ్మీ పాత్ర పోషించాడు, కానీ ఆమె కూడా క్లార్క్ గేబుల్‌తో బహిరంగంగా సరసాలాడుతోంది, ఇది ఆమెకు సంతానోత్పత్తి నుండి కనీసం పాక్షిక పాస్ పొందాలి.
స్టెపిన్ ఫెచిట్ చేసిన నవ్వు మీ గొంతులో పట్టుకునే మార్గాన్ని కలిగి ఉంది, ఎందుకంటే మేము అతనిని స్పష్టంగా చూడలేము - సంఘాలు చాలా ఎక్కువ. మిస్టర్ వాట్కిన్స్ అతనికి బ్రూయర్ రాబిట్ యొక్క సానుకూల పాత్రను అప్పగిస్తాడు, జోయెల్ చాండ్లర్ హారిస్ యొక్క మోసగాడు, అతను శ్వేతజాతీయుల అంచనాలను అతనిపైకి తిప్పాడు, తద్వారా అతను తన మార్గాన్ని పొందగలడు, కానీ అది విధించిన అహంకారంలా అనిపిస్తుంది; తెరపై, ఫెట్చిట్ ఎవ్వరినీ మోసగించడానికి, తగినంత మోసపూరిత ప్రదర్శనను ప్రదర్శించలేదు. పూర్తిగా పనికిరానిది అతని పాత్ర యొక్క కామిక్ పాయింట్.
ఈ జీవిత చరిత్ర ఫెట్చిట్ యొక్క సొంత కాలం యొక్క ప్రతికూల మూసలు మరియు నేటి మార్చబడిన వైఖరిల పట్ల ఉన్నత-మనస్సు గల నల్ల వైఖరి మధ్య సమాంతరాలను ఆకర్షించే విధానానికి విలువైనది, పింప్ మరియు గ్యాంగ్‌బ్యాంగర్‌ను కీర్తిస్తున్న సంగీతంతో మరియు ఇటీవలి చలనచిత్రాలు మంగలి దుకాణం మరియు సోల్ ప్లేన్— అతను అందుబాటులో ఉంటే ఫెట్‌చిట్‌ను ప్రసారం చేసి ఉండవచ్చు. మిస్టర్ వాట్కిన్స్ దీనిని (సరిగ్గా, నేను అనుకుంటున్నాను) ఒక తరాల వ్యత్యాసానికి మాత్రమే కాకుండా, బ్లూ-కాలర్ మరియు మధ్యతరగతి నల్లజాతీయుల మధ్య విభజనలకు ఆపాదించాడు:
[]] నల్ల అండర్‌క్లాస్ యొక్క వ్యంగ్య చిత్రాలు వాస్తవానికి కొంత ఆధారాన్ని కలిగి ఉన్నాయి, అయితే [మధ్యతరగతి నల్లజాతీయులు] నీగ్రో జీవితం యొక్క అత్యల్ప స్థాయిపై ఎక్కువ దృష్టి పెట్టడం నల్ల నిపుణుల పురోగతిని అస్పష్టం చేసిందని భావించారు; ఆ ముడి, హాస్యంగా అతిశయోక్తి చిత్రాలను అణచివేయడం జాతిని ఉద్ధరించడానికి మరియు పెద్ద సమాజంలో గౌరవాన్ని పొందటానికి అవసరమని వారు వాదించారు.
నీలం కాలర్ నల్లజాతీయుల పురుష దూకుడుకు ప్రాతినిధ్యం వహిస్తున్న దుండగుల సంస్కృతి ఏకకాలంలో, మరియు మధ్యతరగతి ఆకాంక్షలను సంతృప్తిపరిచే కొండోలీజా రైస్ మరియు కోలిన్ పావెల్, అమెరికన్ నల్లజాతీయులు పై నుండి సాంస్కృతిక ప్రధాన స్రవంతిలోకి చేరుకున్నారు మరియు క్రింద.
ఒక రకంగా చెప్పాలంటే, ఇది ఫెచిట్ ప్రవచించిన ఏదో యొక్క పరాకాష్ట: జాతి సమస్య పరిష్కరించబడుతుందని నేను నమ్ముతున్న విధానం బొమ్మలు లేదా వక్తృత్వం ద్వారా కాదు, కానీ ఈ రోజుల్లో ఒకటి మనం మేల్కొలపడానికి మరియు పైభాగంలో మమ్మల్ని కనుగొని మేము గెలిచాము మేము అక్కడికి ఎలా వచ్చామో తెలియదు.
అతను తెలివితక్కువవాడిగా ఆడి ఉండవచ్చు, కానీ అతను కాదు.
స్కాట్ ఐమాన్ లయన్ ఆఫ్ హాలీవుడ్: ది లైఫ్ అండ్ లెజెండ్ ఆఫ్ లూయిస్ బి. మేయర్ (సైమన్ మరియు షస్టర్) ఈ సంవత్సరం ప్రారంభంలో ప్రచురించబడింది.
